《大周小冰人》金牌制片人孙雯姬解救剧荒打造“小正大”精品网剧(2)

宫斗穿越陆续“折戟”，网剧改革迫在眉睫
说起制作这部《大周小冰人》的初衷，孙雯姬首先提到的还是网剧的发展历史。根据现有的资料，网剧最早可以追溯到2009年的《嘻哈四重奏》，但其实从2009年至2013间，网络剧一直都没有太大的发展，四年一共才产生不到20个IP，作品一共也不到30个。不少网友印象深刻的《屌丝男士》、《万万没想到》，就是这段时间里非常优秀的代表作品。
“网剧真正走入大众视野，还是2014年到2017年之间的事情。”孙雯姬介绍，这段时间国内网络媒体发展很快，网络剧数量暴增的同时，题材也开始“百花齐放”。根据百度百科这一时期网络剧的数据统计，仅数量就达到了400部以上。其中，2017年是古装题材网剧的“爆款”元年，也是整个网剧行业的兴盛期，“大投资”、“大制作”成为了网剧的标配。艺恩数据显示，2017年网剧TOP10中，投资千万、上亿级别的“大剧”、“头部剧”的播放量占比总量的45%，优质的头部大剧更是成为了各平台竞相争夺的重要资源。

不过，到了2018年，虽然网剧制作还是“一部未停另作新起”的繁荣景象，但“爆款”已经不复存在，取而代之的，是观众对“宫斗”、“穿越”的审美疲劳，以及对随之产生的“天价片酬”、“五毛特效”的口诛笔伐。
“我们在这样的市场环境下，去做《大周小冰人》这样一部戏，并不是逆着市场走”，关于自己的选择，孙雯姬强调，“新古装”如何寻找思路，如何突破固有的“宫斗”“架空”“穿越”等模式，是网剧改革迫在眉睫的命题，“这件事总得有人来做，我们恰好赶上了”。
《大周小冰人》：“小正大”解救剧荒
早在2018年4月份的时候，业内就已经意识到，古装网剧已经不复2017年的盛况。广电总局也正式提出了“小正大”原则，即今后广播电视节目须遵循“小成本、正能量、大情怀”的自主创新原则。