《当代电影》｜跨入新的发展节点——2021年中国电影创作备忘(14)

重案》（票房13.3亿元）、邱礼涛导演的《拆弹专家2》（票房13.1亿元）等影片，依然延续了香港警匪电影的类型特征，故事更复杂、场面更惊险、人情味更浓烈。但是，从演员到场景、从叙事风格到视听风格，观众往往都似曾相识。这带来了一定的审美疲劳，各方面的反馈中规中矩、不温不火。港产类型片缺乏内地类型片的现实本土关怀，总觉得有些隔岸观火的距离，无法引起更大的社会关注和票房反馈。 （四）动画电影：国漫风格渐显雏形
中国动画电影，自从水墨动画风格之后，在市场化产业化推动下，一直在学习借鉴迪士尼、漫威、DC以及日本动画的阴影中寻求突破。值得关注的是，经过近年来《西游记之大圣归来》《哪吒之魔童降世》等影片的带动，国产动画片越来越具有整体性突破的态势。在传统的“喜羊羊”“熊出没”之后，黄家康导演的《白蛇2：青蛇劫起》、赵霁导演的《新神榜：哪吒重生》、2021年末孙海鹏导演的《雄狮少年》、合拍的《许愿神龙》（票房1.7亿元）等，形成了可以覆盖全年档期的“动画片群”。特别是《白蛇2：青蛇劫起》所体现出来的中国动画技术水平，将中国传统神话故事与现代情感情绪融合的创新性，以及《雄狮少年》正在探索的中国动画风格的现实主义化和青春时尚化，可以说都得到了多方面肯定。我们甚至可以预期，动画电影，在对中国传统文化、传统美学的创造性转化和创新性发展方面很可能取得更大的突破，甚至对中国电影的海外传播带来更多的机会。
中国动画电影逐渐开始显示出“国漫风采”。（5） 2021年，追光动画连续推出了两部成人向的动画电影《新神榜：哪吒重生》和《白蛇2：青蛇劫起》。两部影片都将传统神话人物置于了现代情境中，尝试一条传统文化创造性转化的新路，也同样地体现了超越单纯“动画电影”的后类型化的创作趋势。《白蛇2：青蛇劫起》以中国观众十分熟悉的金山寺之战为开头，通过具有想象力的动画手段重现了传统文化中的经典段落，依靠IP的力量迅速地与观众期待形成呼应。影片的主体部分发生在一个虚构的“修罗城”中，这里与开篇中的神话世界观形成了鲜明反差，是一个建立在现代废墟之上的恶托邦。这一想象世界融合了佛教文化中的“六道轮回”，通过特定的外部环境强调了“执念”这一母题，并以反现代和异托邦等当代文化要素丰富了想象世界的内涵，是令人耳目一新的艺术创造，也与当下年轻群体和网络文化具有更加亲密的血缘关系。
生生世世也无法磨灭的羁绊，是这部动画电影的母题，也是具有中国意象和美学精神的电影内核。 《新神榜·哪吒重生》的开场段落同样为观众建构出一个具有现代感的城市景观。缺水的东海市被四大家族控制，城市中阶层森严，贫民区与富人区之间生活条件反差巨大。这部动画电影延续了《哪吒之魔童降世》的气质，并引入了朋克摇滚的文化元素，将转世之后的哪吒塑造成为一个天然具有反抗精神的底层少年。一系列的情节与人物设定，都明显地在迎合当下青年观众的偏好，陈述了“不想认命，就要拼了这条命”地“做自己”的主题。同时，影片依靠动画技术展开了非凡呈现，提供了炫酷的视听感受。但是，《新神榜·哪吒重生》和《白蛇2：青蛇劫起》这两部动画稍显紊乱和简单化的叙事为不少观众所诟病。影片故事中人物和线索过多，很多设定和情节交代得过于仓促，都影响了影片的完整性和观感。