粉雄救兵：这群“姐姐”们也回来乘风破浪啦！(3)

同时，这些规训所针对的，绝大多数都是女性角色，这当然是因为相比之下，环境对女性在身体方面的要求更为苛刻，而这些作品，又反过来加固着这种不公。
如今，观众已逐渐不能接受，当代作品里的女性角色仅仅是个被凝视、被物化的“花瓶”，且多少期待她的身上会有自我实现的进步主义色彩，但这些与之共存的改造桥段，就会让作品变得自相矛盾。
比如，在《摘金奇缘》中，女主角朱瑞秋身上最鲜明的特质，是母亲和生活环境赋予自己的勇敢、独立，以及对自我实现的骄傲。这一点，和电影中其他养尊处优的女儿们形成了鲜明对比。
既然如此，又为什么要让她用不属于自己的昂贵礼服，和日常负担不起的精致妆容，来打动其他人呢？

《摘金奇缘》中的变装片段
《粉雄救兵》里的“改造”则并不存在这些问题。
五人组所考虑的因素，从不包括所谓“主流”的审美是什么样子，以及外界会怎样评头论足。他们会仔细研究主人公身体与内心的特质，并通过衣着和容貌，让主人公和身边人能够去看到、接纳、欣赏它们。
同时，五人组所提供的方案，也都是在主人公日常的生活节奏、消费水平与时间精力中所能长期维持的，这样就避免了节目沦为一场场作秀——
改造的结果不真正“属于”他们，只是电视镜头前的一次短暂体验，节目结束后便又要回到自己曾经的混乱中。

五人组中的服饰专家谭·法郎士（Tan France）
最让我惊喜的一些改造，也都是最突出上述特点的。
第三季中，有位从小在农场生活，和男孩子们玩在一起的阿姨。她喜欢和丈夫一起打猎，还有一衣柜的迷彩服。她希望自己能变得更有“女人味”，但五人组却看到，这种期待中有一部分并非出自她的本意。