《野雀之诗》;李亦捷露骨入魂之作,也是对女性的粗暴削磨(3)
2023-09-11 来源:飞速影视
导演在李亦捷的家运用大量青黄色调,衬她的惨绿。摄影陈麒文采用4:3的银幕画幅,好比笼子囚罩着鸟,较趋于方形的镜头框限了底层努力求生的他们。摄影构图静美,大量留白的凝视,依附电影配乐王榆钧在抒情时候轻撩吉他;在李亦捷和夏腾宏床上抽烟时又混搭低传真电子与琴键;在男孩烧化纸莲花扬起的飞灰时辽绕着琴弦,视觉和听觉融合烘托电影所谓的诗意。
电影出现多次的雀鸟,是呼应李亦捷的符号。但同时也呼应了陈淑芳的角色。她的老公死于矿坑,她是另一种形式被遗弃的女性,盘旋山上故居不曾离去。她跟曾孙说,雀鸟不可以乱抓,那是土地公派兵将变得,会巡视有无魔神仔;又说是亲人亡后七日,变身雀鸟回去探视亲人。这些话都寓意在故事的最后。
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甚至,男孩也如同雀鸟,无论在山上阿祖身边,或都市母亲家里,他仿佛一只被困住的雏鸟,他是全片唯一最好的男性,只是他尚未长大,还保护不了妈妈,救不回阿祖,连被他安葬的雀鸟遗体都管不好,突然消失无踪。
他看着鸟儿被抓去贩卖,看着妈妈在残酷命运里出卖自己。导演把这些联结清楚应对故事,只不过,设计得稍稍刻意;反倒夏腾宏这角色却没有足够的编写,以致他和李亦捷的感情关系到后来略显跳跃。
但或许故事里的女人,甚至社会上飘飘荡荡的众多女人们,即便曾被身边男人粗暴对待,可只要仍找得出他身上另一丝关于爱的,女人很可能又甘于自囚其中;因为不想再被遗弃了,不想再落得无依无靠,毕竟现实很残忍,更好的救赎总是迟迟未见。
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导演施立在调配演员表演是称职的。上一部2014年《回家的女人》让尹馨获金钟奖电视电影最佳女主角;《野雀之诗》再让李亦捷获去年台北电影奖影后。光看李亦捷得淋漓尽致的饱满能量已足够,如果再能对上诗意频率,更能感受社会上有许多女性万般无奈的脆弱,却又逼自己在垂落边缘坚强著。
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