《野雀之诗》；李亦捷露骨入魂之作，也是对女性的粗暴削磨(3)

导演在李亦捷的家运用大量青黄色调，衬她的惨绿。摄影陈麒文采用4：3的银幕画幅，好比笼子囚罩着鸟，较趋于方形的镜头框限了底层努力求生的他们。摄影构图静美，大量留白的凝视，依附电影配乐王榆钧在抒情时候轻撩吉他；在李亦捷和夏腾宏床上抽烟时又混搭低传真电子与琴键；在男孩烧化纸莲花扬起的飞灰时辽绕着琴弦，视觉和听觉融合烘托电影所谓的诗意。
电影出现多次的雀鸟，是呼应李亦捷的符号。但同时也呼应了陈淑芳的角色。她的老公死于矿坑，她是另一种形式被遗弃的女性，盘旋山上故居不曾离去。她跟曾孙说，雀鸟不可以乱抓，那是土地公派兵将变得，会巡视有无魔神仔；又说是亲人亡后七日，变身雀鸟回去探视亲人。这些话都寓意在故事的最后。

甚至，男孩也如同雀鸟，无论在山上阿祖身边，或都市母亲家里，他仿佛一只被困住的雏鸟，他是全片唯一最好的男性，只是他尚未长大，还保护不了妈妈，救不回阿祖，连被他安葬的雀鸟遗体都管不好，突然消失无踪。
他看着鸟儿被抓去贩卖，看着妈妈在残酷命运里出卖自己。导演把这些联结清楚应对故事，只不过，设计得稍稍刻意；反倒夏腾宏这角色却没有足够的编写，以致他和李亦捷的感情关系到后来略显跳跃。
但或许故事里的女人，甚至社会上飘飘荡荡的众多女人们，即便曾被身边男人粗暴对待，可只要仍找得出他身上另一丝关于爱的，女人很可能又甘于自囚其中；因为不想再被遗弃了，不想再落得无依无靠，毕竟现实很残忍，更好的救赎总是迟迟未见。

导演施立在调配演员表演是称职的。上一部2014年《回家的女人》让尹馨获金钟奖电视电影最佳女主角；《野雀之诗》再让李亦捷获去年台北电影奖影后。光看李亦捷得淋漓尽致的饱满能量已足够，如果再能对上诗意频率，更能感受社会上有许多女性万般无奈的脆弱，却又逼自己在垂落边缘坚强著。