《暗杀风暴》：恰如其分的规范产品(2)

类型化
或许也正因如此，《暗杀风暴》的“推理成分”在某种程度上遭到贬抑，让位于容易累积集体回忆情绪的演员阵容、似曾相识的表演方式和无处不在的城市灵魂。
影片中多处反转，无论正面还是反面，依靠的大多是事后的闪回而非事前铺陈。对古天乐饰演的毁容流浪者黄少平着墨甚多，身份的揭秘则显得草率。凡此种种，彰显出导演邱礼涛一贯以类型化剪辑驱动故事的表层创作思路，同时也成为其一以贯之的导演特色。
令本片同《拆弹专家》系列和《扫毒》后两部拉开距离的，恐怕是地位并不明确的剧作层面依然紧扣“揭秘”展开，而表演亦紧紧跟随剧作的步伐推进。无论叙事结构如何，整部电影起码都是在“寻找Darker”这个主题上展开具体场面的。吴镇宇、张智霖及古天乐在片中顺应相应的角色都有妥帖的发挥。张智霖饰演主角罗飞，几乎由头至尾都在亡妻死亡事件的阴影中并努力拨开迷雾。吴镇宇饰演的专案组组长韩灏，后半部陷入Darker布置的罗网。吴镇宇向来趋于单向度情绪展露的介于“超本色”与“沸度”之间的演出，在此片中发挥得相当合适。古天乐因应角色身份的不断反转而完成的“三重假定”调适，较新近在《扫毒3》中的表现，实在高出不少。
最令人惊艳的表演则来自身负丧兄之痛的尹剑的饰演者蔡瀚亿，厚积薄发的情绪张力令这个角色成为全片性格最立体丰富的形象。蔡瀚亿因戏剧表演背景而在《拆弹专家》中饰演被炸死的黄天诺，并赢得“催泪瀚”之名，他表演张弛有度的特点延续到了《暗杀风暴》，于一众主演的演出中引人眼前一亮。这部分也是依托影片相对坚实的人物架构完成的。
怀旧心
总之，《暗杀风暴》试图激活过往港产片年代赖以吸引观众的种种类型技巧，加上坚实的小说底子来吸引观众。尽管未能以成功的叙事主导全片，但仍将影片的剧作功能铺设在了场面规划的细部及演员的表演之中。
“前疫情时代”至今，香港电影表演“无从重启”的格局，或许是今日的观众观看这部本该在2019年上映的影片的最大感受。在今天，从这样规模的合拍类型片，尤其是邱礼涛作品中，能够得到的观影快感，应该远远不止影片的类型架构本身，而更深度地绑定在影片（世俗神话）产生的年代与观看的年代之间微妙的互动与对照关系上。
在此意义上，《暗杀风暴》是一个时代恰如其分的规范产品。
（来源：北京青年报）