《幸福二重奏》：一部打破“性别单边主义”的都市话题剧(2)

中国传媒大学教授卢蓉认为，《幸福二重奏》无论是故事创意设置、人物关系设计，还是主题升华和提炼，都做到了生活剧应该有的样子。针对当下家庭情感剧如何“活”出自己的生存空间，卢蓉也发表了自己的看法：首先，写“过程”比写“结果”重要，人物转变前要多做铺垫；其次，写“内在”要比写“外在”有效，内心戏反而更易引发共鸣；再者，写“生活本身”比写“概念”有效，用写心理戏的方法把情节写出来。

影评人李星文认为，《幸福二重奏》的创作体现了平等的性别意识。两对家庭组合，一组“女强男弱”，另一组“男强女弱”。从剧集的创作起点看，暴露问题的并非是单一性别。随后在解决问题的过程中，对应的是两种性别、婚姻内两种角色的共同成长，打破了传统都市情感剧的性别单边倾向。这种创作，有助于均衡男女视角。
现实意义二重奏
在现实意义层面，《幸福二重奏》的最终讨论点落在了普通人对“幸福”的追求上，用温情的笔触书写婚姻与家庭矛盾的解决，举重若轻。
《光明日报》文艺部副主任李春利强调，《幸福二重奏》是主旋律多样化的创新表达，是家庭伦理剧、职场剧、偶像剧等杂糅融合的新改良和新嫁接。它关注新时代、新生活、新问题，树立了崭新的风尚和正确的婚恋观，是现实生活的典型化呈现。

《人民日报》文艺部理论评论编辑室副主编任姗姗认为，该剧讨论了当代青年视野下“幸福”的内涵，剧中两个家庭可以视作千千万万80后普通家庭的缩影。当下社会复杂的人物关系、社会关系等都被巧妙地编织进了这两个家庭的经历中，剧中的故事和人物成长，为构建当代健康的两性关系提供了具备建设性的答案。同时，这部剧整体塑造的是人物的“善”，具备引人向善的力量，能从正面影响广大青年更好更积极地追逐梦想。