窥探奈良美智如何力求完美｜嘉德香港十周年的美术导赏(3)

首先，奈良以仿如日本浮世绘的黑色实体线条，粗犷且有力地勾勒出人物轮廓。接着，他又特意结合压印、擦绘，在黑色粗线周围，创作出半虚半实的线条，让女孩产生出一种自然晃动的感觉，活像她就在画布上稍微蹦跳似的。
上述这种手法，微妙地呼应着两种截然不同的东、西方艺术风格——东瀛漫画的网格特色，以及美国当代名家李奇登斯坦（Roy Lichtenstein）的60年代网点绘画。背景绿蓝相间，一块一块的涂抹，却诉说着战后抽象表现主义的语言。
村上隆曾经说过，他之所以收藏奈良作品，皆因对方一举一动都很符合艺术史的道理。
我很认同这番话，以《O.T（无题）》为例，抽象表现主义在美术上属于主文化，网格和平涂技法则是次文化语言，奈良则成功让两者和谐地融合在同一幅画布上 - 看似简单的绘画，内里蕴含解读不完的美学语言，这便是艺术家功力所在。

奈良美智摄于栃木县工作室
揭开深厚的艺术学养，便可触摸到奈良的内心世界。
奈良美智于青森县弘出生长大，居所被田野绿林包围，邻近美军基地。无拘无束地奔跑于原野之上——除了是奈良童年回忆，也是他成年后一直向往的画面。现在奈良名成利就，工作室要在多豪华奢侈的地方也可以，而他偏偏选了被大自然怀抱的栃木县。而这对于自然深切的热爱，也反映在《O.T（无题）》以绿彩为主色，透过不同明度、彩度创造丰富变化的背景之上，展现对自然的怀想。
画中女孩发辫扬起，双手略曲向前伸，似正握着什么无形之物。我觉得这动作颇为眼熟，但一直想不到究竟女孩在做什么。直到一天，我翻看资料，留意到上述提及的同年第二幅画作，名称是《在海市蜃楼中如天使般的孩子站在生锈的驾驶舱前》，方恍然大悟。
小女孩或许是走到美军基地旁边，看着无法再起飞驾驶舱，自己伸前双手，幻想操控着方向盘，往苍穹飞翔而去。此时映入眼廉的，虽然视角变成俯瞰，但岂不就是刚奔跑而过、一块一块的绿林原野么。