前三季都是9分，第四季保持这个水准就好！(3)

但它夸张的不现实感并不令人意外，甚至近乎能令人联想到今年大热的《芭比》中的那座塑料乐园，而正如《芭比》带着它孩童般的甜美和轻快去讨论女性主义、父权制和它们各自的商品化带来的影响，在这里我们同样看到了一种想象，一个经过化妆的加大版「Safe Space」：
我们幻想自己在一个没有任何校规，并且不带任何负面能量的环境下展开学习、友谊和爱情，拥有各种多样化的设施，最关键的还有对尽可能多的身份认同的关照，以及透明的发声平台。

在如此抽象乃至梦幻的地方展开故事，的确为剧集提供了新的开始，以及新的矛盾：这个表面上的乌托邦，显然不如它自己想象的那般尽善尽美，正如格蕾塔·葛韦格在《芭比》中所做的那样，它通过将某种「进步」的姿态推至它的极限，令这种意识形态自身的不稳定性暴露出来。
因为这种极限的美好总是作为商品被推销的——某种意义上，这种推销不断催生着想象，而我们总是活在梦中。
但人人都有自己的理由，在完满的积极表象之下，是人物对负面情感的再度压抑，于是人们躲进「Safe Space」中，将自己包裹在茧房中，但对于一部努力在让人物进行自我分析，最终走向自我和解的作品来说，它本质上没有思考自己的能力。

《芭比》
《芭比》面对自己的商品属性时所呈现的模棱两可，与它巨大的商业成功和话题效应并不互斥，因为影片的确制造了有效的讨论和对话。
这也是网飞的剧集所面临的问题：当它轻快地在荧幕内展现了学生抗议的成功的时候，制作公司至今都未能和罢工长达几个月的编剧和演员们协商出合理的薪酬条款——这样的矛盾似乎是无法调和的（截止本周日，美国编剧工会和电影电视制片人联盟之间的谈判终于进入到最终阶段）。