华北平原上的夏洛克·福尔摩斯，侦探背后的生活更真实动人(8)

当然，《平原上的夏洛克》依旧有对上层社会的批评，对以范总为代表的权贵进行了辛辣的嘲讽与批判。范总他们熟稔社会规则，对刑警队长的出警原则，了然于心。对自己的新产品的发布，对媒体的操控与把玩也熟练掌握。但他们养小三，破坏婚姻的做法，所代表的恶，就是社会转型尚未完成的余毒。还有，他们手持大棒，任意殴打底层人的行为，更为让人无法容忍。这也是本片的态度，即对传统乡村文明心有怀恋，又对都市上层结构进行强烈的批判。中国的社会转型，已经进行了40年，尚未完成，大概还需要20-30年才能基本完成，这期间，我们还能看到各个阶层的恶之花不断盛开，荼毒人心。待到30年后，文革前后成长起来的那批人彻底退出社会之后，就好多了。
整体来说，《平原上的夏洛克》的批判部分并不是影片的重点，展现农村文化的余晖才是，展现出的情怀最打动人心。被卖去的牛儿们，还有卖去又被买回来的老马，还有屋顶上的游动的金鱼，都非常意象化地展现出了农村人的生存状态。

超英他们那一辈已经老了，不符合社会发展潮流了。他们固守着自己心底里的执念，在守护着乡村。农村人喜欢盖房子，而且要盖那种可以支撑100年不倒的房子。他们希望，能够在这栋结实的房子里，子孙满堂，安享余年。但实际上，他们的子孙们不会再回来了，城市才是他们的归宿。房子的执念，只是一种传统乡村文化的传承而已，实际上已经没有必要了。但对于超英来说，就该如此，即便孩子们不回来，也要把它建好，虽然无意义。盖房子，多少有些悲剧的意味，但它代表了老一代农村人的心愿，就像西西弗的石头一样，在做着徒劳的作业。