生田斗真：如何从写不出来没条理的过气编剧，逆袭为畅销作家？(3)

所以创作中的对话，如何让它们成为更有意义，有意思，甚至有用的关键连接内容呢？
作者有以下几种建议：
1.描写实际存在但不甚了解的角色时，通过想象该人物的私生活和人生，考虑具体细节，就有可能描写并塑造出不乏真实性的对话和人物形象——
生田斗真就幻想自己的作品和人物，出现在自己眼前。
2. 假定各种场景，想象角色会使用什么样的措辞，有没有口头禅或决定性的台词，并把每个角色所能想到的对话逐渐写出来。根据每个人物的角色，逐渐写出该人物该说的台词，找到“这个人在这种场合只会这样说”的决定性台词——
他作品里的光头形象，一直跟随者他，具有非常鲜明的特色，承担起平淡喜剧里的惊悚时刻和搞笑片段。

3.在某种程度上贴近实际对话，但要注意省去实际对话中的多余部分——有取有舍。
4.作者本身要学会代入，抽离，设身处地。比如视角人物被蒙骗时，只有作者也相信自己被蒙骗了，而不是装模作样，写出来的故事，才能蒙骗住读者。
5.写推理小说，应该在故事发展到百分之八十左右时，通过对话让读者知道秘密的真相，而在故事的前半段，如果作者想在揭晓谜底前再留些悬念的话，就应该使用隐藏对话。
后两条我相信不管是这部剧的编剧也好，还是剧中剧的生田斗真，都会广泛应用起来，我们可以一起验证。