美剧“引进”第40年，你们偷偷传的硬盘神剧藏不住了(19)

随后，席恩葛雷乔伊举起他的长枪，冲向夜王……
生命截然而止。
善恶的边界被模糊，恶人和善人可以互相对调。
《权游》的大尺度绝不仅仅是黄暴，还有就是解构掉你这么多年来，不假思索接受的种种关于人性的认知。
这不是只有美剧能做到。
但美剧的确掌握先天优势——它需要极大的创作自由度和容忍度。
比起好莱坞电影，它有更先锋的胆量和胸怀。
Sir的同行，影评人周黎明说过一句话：
“好莱坞有个共识，如果你想搞艺术，要么去拍艺术电影，要么去拍电视剧。”
这话放到现在，可能还需要改改。
如果想搞艺术，还想把这“艺术”扔向市场挑战大众认知。
美剧，是最优选择。
大导演马丁·斯科塞斯就曾以身示范。
曾经瞧不上电视剧的他，执导完《大西洋帝国》后说道：
“我太高兴了，就好像回到了70年代
如果我张口要什么，没人会烦我
一大堆人罩着我”

后辈们更大胆——大卫·芬奇的《纸牌屋》《心灵猎人》，乔纳森·诺兰的《西部世界》，雷德利·斯科特的《异星灾变》……
编剧敢想，导演敢拍。
导演敢拍，观众敢看。
美剧依然在通往未知的路上，从四面八方汲取着生命力。
填充着作为“人”的边边角角。
尽管我们与它的距离，似乎远了。
却依然以一种看不见的方式影响着我们。
追剧界曾经流传这样一条鄙视链：
英美＞日韩＞港台＞国产
（英剧美剧孰高孰低，又是个可以撕x的话题）
肉眼可见的是，这鄙视链正摇摇欲坠。
美剧依然是目前工业水准最前沿的剧种，但国产电视剧一直在缩短差距。
比如，辛爽导演的《隐秘的角落》。
很多人说这部堪比美剧。
感觉对了，辛爽正是吸收了美剧拍法——大卫·林奇的《双峰》。