再回首，《古惑仔》系列电影的失与得(6)

东星耀扬
古惑仔、扛把子、罩着等黑社会帮派特色的词语随着影片传遍华语地区每个角落，不少年幼无知，是非观念不成熟的少年少女被其鼓励，根据笔者的记忆，中学时代自称某某班、某某学校扛把子的中二少年不在少数，但大部分“扛把子”的战斗力未引起警方的注意。
《古惑仔》系列电影通过所谓兄弟情义，不断输出其价值观念，即陈浩南口中所说的所谓“仗义”二字，这些角色也借此价值观在电影中被刻画为“正面人物”。实际在影片中，这套价值体系的对立面就是违背“仗义”、奸诈狡猾的角色，而为了践行这套价值观，暴力就成为主人公的手段。

1927年的好莱坞强盗片《地下世界》奠定了这类电影的价值观
实际上《古惑仔》系列的电影的价值观与好莱坞传统强盗电影一致，即情理大于法治。这个价值体系与中华文化中的人情文化异曲同工，于是很容易便在华人电影最发达的香港地区扎根发芽，诸多香港警匪片、动作片都遵循这一观念，并获得观众在情感上的广泛认同，而现代社会中的法治观念却往往缺席。
事实上，黑恶势力存在数千年，而《古惑仔》漫画正是根据这类故事改编成的青年漫画，把那个年代的黑社会之恶都推给电影显然有失公允，无论有没有电影这种阴暗角落都会存在，但可以肯定的是，电影推波助澜，让更多人对其有了错误的认知。

山鸡
影片的两位主演郑伊健（陈浩南）、陈小春（山鸡）的运气也好不到哪去。在90年代他们成为香港警方眼中的敏感人物，尤其对郑伊健演艺事业的发展产生了深远影响。