喜剧的未来｜史策、王皓：生活流喜剧代言人(4)

初次见到史策的人都会觉得她清秀漂亮，精致的五官，上镜的巴掌脸，高挑纤细的身材。史策这种十分抢眼的优势，放进娱乐圈，会变成 一个不好不坏的中间值； 而回到喜剧大赛舞台，出挑的颜值对喜剧女演员 来说似乎也暗藏了某种 “美的限制”。
马上进入28岁，很长一段时间都不喜欢竞争的史策选择进入“备战”状态，她担心再不做点什么就 “晚了”，对自我和市场环境的清醒认知帮她规避过一些风险，也让她错失了一些机会，她决定不再 “被动”下去。那就先让更多人看到自己。
儿时的史策并不是顺势而为的人，学了不到一年半的舞蹈，直接跳级读初二都让她陷入某种吃力的生活里，这迫使12岁的她好胜又要强。年纪小所以在班级里被忽视，身体柔软度不 够导致舞蹈专业能力也不出众，史策能想到的办法就是“往死里压往死里练”。这种好胜心并非出自一定要取得成绩，她只是希望自己变得 “大众化”，克服因为年纪小、学舞晚和身体柔韧度不够的难题之后，她追上了平均水准，大学之后她形容自己“松懈”下来了。
跨过小时候眼里难度很高的基本功门槛，大学的一切都变得不难了，一学就会。这样的状态持续到大三，史策开始演话剧，尽管很多都是 “二手戏”（首演名单里的演员无法参演，需要替补出演的剧目），她一样演得很开心。多实践是史策做演员的方法论，比起一部戏反复演个上百次，她希望进入不同的故事和角色里。
想回到话剧舞台，也希望在影视剧里继续打磨，前者能带给她真实的愉悦，后者则具有多重意义：能被更多人看到，能磨砺更接地气的表演可能，做演员，还是要被看到的。而半年的喜剧大赛经历，一次性满足了她对两者的渴求。最重要的，缓解了她的年龄焦虑，史策觉得自己“变幼稚了”，这特别好。

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讲故事的人
“故事”是史策表演创作的根基，这些“故事”大部分来自生活里，有别人的也有自己的。 先定好故事，再做任务和创作方面的延展。“我和王皓都不是可以从人物出发的创作者，要先有个事儿。”这样的创排习惯导致她和王皓大部分时间都是双人创作模式。她尝试过在创排和展演的时候听听别人的意见，但即便是单纯的爱情线，每个人都有不同的看法，比如《志胜一 击》，团队里的女孩们更倾向于她应该和徐志胜在一起，哪怕这会拆官配也没关系，“和对自己好的人在一起”是大部分女孩梦寐以求的事；也有人觉得王皓“太可怜了”，皓史的前作为王皓铺陈了“非他不可”的观众情感基础。