《三贵情史》：一部差点沦为烂片的童话电影(2)

通过这三段不同的爱情故事，电影成功地展示了爱情可以是多元、复杂和多层次的，而不仅仅是传统童话故事中简单、单一的情感表达。这不仅让观众重新思考了爱情的多种可能性，也为现代爱情观提供了更为丰富和立体的解读。
角色设定的反转：从英勇王子到被诅咒的寻者
在电影《三贵情史》中，角色设定的反转是其中引人注目的一点。传统童话故事中的王子通常是英勇、勇猛、智慧，并且总是在故事的结尾成功地拯救了公主。然而，在这部电影里，王三贵（胡先煦饰）却是一个被诅咒的角色，他的任务不再是去拯救别人，而是需要寻找一种方式来解除自己的诅咒。
这一反转不仅仅是对王子角色的重新定义，也是对男性英雄主义的一种批判。王三贵的被诅咒状态使他变得更加人性化，更加接近普通人。他不再是一个无所不能的英雄，而是一个有缺点、有困惑、有需求的普通人。这种设定让观众更容易与他产生共鸣，也更容易理解他在电影中所面临的各种挑战和困境。
与此同时，电影中与王三贵相遇的三位女性角色也进行了类似的反转。在传统童话故事中，公主通常是被动、柔弱的，需要王子来拯救。但在这部电影里，鱼鱼（周也饰）、巫婆（姚晨饰）和婷婷（周依然饰）都是具有独立人格和目标的现代女性。
鱼鱼是一个充满梦想和野心的女孩，她不满足于被动地等待命运的安排，而是积极地去追求自己想要的生活。巫婆则是一个职场女性，她拥有强烈的事业心和独立性，不会因为爱情而改变自己的人生目标。婷婷则是一个兼具传统美德和现代观念的女性，她既有传统公主的柔美和善良，也有现代女性的独立和坚强。
这样的角色设定不仅丰富了电影的层次感，也让观众看到了更多不同类型的女性角色。它挑战了传统性别角色的刻板印象，展示了现代女性多样、独立的一面，从而使电影更加贴近现实，也更具观赏价值。

导演的过度顾虑：创新与传统的两难之间
电影《三贵情史》的问题，无疑是导演对观众接受度的过度顾虑。在尝试对传统童话故事进行现代解构的过程中，导演显然担心观众是否能够接受这些全新的设定和观点。这种顾虑不仅体现在电影的剧情安排上，还表现在对角色动机、情感变化等方面的过度解释。