先锋一代如何重入历史？孙甘露：我今天仍然是先锋派，没变过(2)

孙甘露一次先锋的自我革命
罗岗想起2010年，在香港中文大学，李陀曾以孙甘露的《访问梦境》为例，说明先锋一代作家如何在20世纪中国文学的两次“语言突破”，一次是“为中国老百姓喜闻乐见的中国作风和中国气派”，另一次则是先锋文学用“向内转”的诗性语言构筑的“意象的激流”。在李陀当时反思“纯文学”的视野中，他既欣喜于先锋文学“内面”的新颖性，但也忧心于这一代作家如何进一步突破内面，走向蕴含着丰富以及丰富的痛苦的“他者”，走向更为纷繁复杂的历史与现实。
在华东师范大学教授毛尖看来，《千里江山图》可谓一次先锋的自我革命，一次小说时空的世纪转场：孙甘露曾经为中国发明了一门夜晚的语言，他过去的主人公主要生活在夜晚，但新小说是“上午九点三十五分”开场，他的主人公从月光下走到太阳下，从梦游者变成行动者，孙甘露也因此重新打造了小说和历史的关系。“以前我们一直讲孙甘露的语言突破，现在他从内里的突破走向了外面的突破。以前他的文体形象是‘缓慢’，新世纪他创造一种高速的行动美学。”
华东师范大学中文系系主任文贵良也注意到《千里江山图》简洁叙事中“行动的诗学”。“如果将《信使之函》《访问梦境》《请女人猜谜》等作品与《千里江山图》放在一起，将作者名字隐去，估计很难相信这些是同一位作者的作品。”文贵良认为，《千里江山图》是对中国短句叙事传统的回望，更重要的是，它突破了孙甘露自己先锋小说的叙事话语诗学。
“先锋文学聚焦人的内心世界，而《千里江山图》开始向外部世界转化，从‘梦境’走向‘江山’。”同济大学教授张生说。

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在程永新看来，从《呼吸》到《千里江山图》，二者之间其实有一种继承关系。从形式上看，《呼吸》基本由长句构成，但《千里江山图》有悬疑、谍战等元素，长句少，节奏快，每一章都非常精炼。因此《千里江山图》是一个诗人从彼岸回到了此岸，但在精神气质上，又是从此岸出发去彼岸，其中有一个特别的互文关系。“小说写的是地下工作、秘密转移这样一个故事，但它又有一个上升，就是人的命运。”