如何用浮夸外表包裹温柔的核？聊《行骗天下JP》与《LegalHigh》(8)

其实《Legal High》与《行骗天下JP》都有各自逻辑上的硬伤——简言之，现实世界不会出现那么多的巧合（或者说愿者上钩），只是，前者不如后者那么明显，而且，前者有些观点的确有启迪思考的用处，看起来是“略高一筹”。
此外，我们可能还会忽略有些平台虽然看起来很大众，其实很小众。有些作品的目标受众可能根本不会在乎平台上呈现的评价。
商家创立一种“稀缺感”是营造一种“优越感”，这种心理在书籍、电影、音乐的“品鉴”上较为突出。有时，我们聊起一个冷门但逼格满满的作品——注意，这可能只是讲述者自以为的，会情不自禁得意洋洋，背后的原因就是如此。
事实上，过于针砭现实的作品很难做到雅俗共赏，也就很难做到商业层面的成功。

这里就要聊除古泽良太外，我所仰慕的另一位编剧兼导演——三谷幸喜。
他那部《笑之大学》，与《那个男人来自地球》一样，几乎是靠对话撑起了整部剧。《笑之大学》实际上只有2个人，比《那个男人来自地球》少了太多。
是啊，如果你说这2个人是在说相声，也不是不信。
《笑之大学》是用一种又戏虐又克制的戏剧手法讽刺了日本曾经的文艺作品审查制度。这部电影以前在b站还能直接观赏，后来因不明原因全网下架——没准儿就是介质原因？
反正，这部电影能聊的和不能聊的都比较多，我也只好点到即止了。

如果你以为三谷幸喜是那种“小众艺术家”，那就错了。