今年国产综艺最高分，《一本好书》到底好在哪里？(4)

以梁文道和史航为代表的这一波人呢？
第一期节目播出的时候，有些观众表示可以不要解读的环节，听几个人在那里聊天显得聒噪，还不如多看几分钟赵立新和黄维德的表演。
其实不然，虽然说“一千个读者有一千个哈姆雷特”，每个观众都可以有自己的立足点，但梁文道、史航、吴伯凡、蒋方舟等人代表的是水准线以上读者的视角和观点，《一本好书》定位文化，就必须要有一定水准的读者来引导大众读者，这个导向与参考作用不仅不能省，而且还非常重要。
菌菌看了五期下来，特别喜欢史航和吴伯凡在《霍乱时期的爱情》那一期的对话，喜欢他们对“霍乱”的理解：爱情是一种非典型霍乱，它们之间有相似之处，流行病，很危险，有可能会死掉；
喜欢他们对“悲剧”的认知：世界上只有两种悲剧，一种是得不到，一种是得到。
不是说他们的解读怎样深刻怎样牛逼，也不是说他们提供了一种标准答案，而是说他们给出了一种不一样又有理有据的视角，给了我们一种新的入口，因为听完他们的分析后，菌菌有了再去读一遍书的渴望。

而《一本好书》最大的意义在于什么呢？
不是演员们神般的演技给娱乐圈树立榜样（它当然也是意义的一部分），这应该是友台另一档以“演技”为名的综艺节目承担的责任；也不是为了告诉观众这些推荐的好书“好在哪里”引导观众“你应该立马去买一本读”；
它最大的意义应该在于：
它给观众和读者营造了一种良好而积极的读书氛围，给我们留下了足够多的思考与选择空间，在于它给出了“读书的意义是什么”其中一种答案。