生活很丧，但深夜追日剧的叛逆很疯狂(8)

《出租什么都不做的人》与《只在想死的夜晚》勇敢地对社会标准生活提出异议，抛弃了大道理，去关心生活中切实存在的人，甚至反对了集体定义，对无处安放及无法归类的人伸出援手。
这无疑让人感动。它或许巧合地与前几年开始流行的“小确丧”一词达成某种共识：
生活中无力摆脱、若有其事、不断累积的小挫折。
”小确丧“带着宿命感，它是逆来顺受，好像听天由命的抱怨。

我想这两部剧要主动得多，用积极有些不妥，但显然它们不认为人们所遭遇的约束和规劝是合理的。
过去的十年，”转型正义“这个词越来越为人熟知。
很多影视作品以此出发，想要重新书写从前被忽略的群体和人物。
接触过不少这一类作品后发现它们都太用力了，试图突破一种刻板印象的同时，跌入了另一种刻板印象，要么就是人物的棱角和个性全无，变得非常平板，只剩下可怜之处。

我曾经一度认为日剧不可逆转的步入凋零，但看过这些深夜剧之后觉得，它还是站在东亚影视制作的显要位置，导演和制片人还在进行透彻的思考，这些思考总是比单纯的姿态更能动人。
而关于生活中的丧，很多普通人不得不承受的折磨并非天经地义，如何面对仿佛是不断试错，活着已经很重要。
我想，这才是每一部日剧背后的深层含义。