《志愿军：雄兵出击》完成度究竟怎么样？(3)

两句简洁的台词，穿插在快节奏的战争场面里，一下子点明了一名战士成长背后的真相——不仅仅是实战经验的积累，更要一次次亲历鲜活生命的逝去。
夜渡大同江和奔袭三所里是电影第二场重头戏，也是全片我看得最目不转睛的部分。
相比两水洞的山包近战、野林伏击，这一部分的场景在视觉上更丰富，有冬夜江面上的摸黑前行，有坦克与燃烧瓶的武器对抗，也有长线绵延的队列夜奔。
其中拍得最轻巧的，是渡江后38军夜袭德川这一段。夜间突袭，是我国军队长期在敌强我弱环境下锻炼出的极致战术，能让拥有重武器的强敌在短时间内无力反抗。江潮（黄晓明 饰）带领的113师是懂夜袭策略的，前哨小队娴熟配合杀掉守卫，主力部队迅速过江，配上快速切换的特写镜头，进攻、占领一气呵成。

简洁轻巧，是《志愿军》武戏的最大特点。
它没有像《长津湖》那般连续推进手榴弹、炸药连发和集体冲锋的大场面制造刺激，也没有用多视点切换的近战肉搏渲染惨烈气氛。《志愿军》里宏大震撼的远景镜头并不算多，近战和远景都更注重构图的工整和色彩的写实，视觉压迫感不强。
相比奇技淫巧，陈凯歌更擅长含蓄的意境美学。这次，他将过往作品里的诗性代入了志愿军的群像塑造中。我们能在行军、进攻与防守中看到四季轮转与昼夜更迭，光影随着自然景观而变化，不同景色中的战士面貌也不同。
同时，陈凯歌也没忘记意象的使用。
炮火中燃烧的麦穗，传递出战争与和平的强烈冲突；松骨峰上唯一活着的松树，象征着战士们孤勇的气节。这两样意象也是剧组最耗时的布景，前者花了几个月种植，后者不远万里将松树移植到拍摄地，非常符合陈凯歌对实拍的执念。