女性观众为什么不喜欢《二手杰作》？

女性观众为什么不喜欢《二手杰作》？

儿子“死”了，父亲火了；儿子活了，父亲却“死”了。
如果只用一句话概括《二手杰作》，那么这对死去活来的父子，怕是再合适不过。
这出父凭子贵的讽刺电影，虽然挂着喜剧的类型标签，实际上并没有太多搞笑的地方。

或者说，相比于让观众笑，它更想做的事，其实就是故意让观众感到难受。因为在骨子里，它其实是一出讽刺现实如何把人逼疯的悲剧，而究其根本是因为，人被自己的执念裹挟，成了无法跳脱的刍狗。
这一层讽刺打击是无差别的，对象是现实里的每个人，毕竟我们都会有自己的执念，难保不会在命运齿轮转动的某个时刻，因为执念沦为马寅波那样可悲可笑的人。
相比于你我同为刍狗的心有戚戚，《二手杰作》更让人感到不适，或者说更容易让女性观众感到不适的地方，在于它对女性角色的塑造，带有明显的男性凝视色彩，比如许恩怡扮演的许思思，和刘美含扮演的杰西卡。

一个女学生，居然因为文学，爱上了偷拍自己的跟踪偷窥狂魔；一个陪酒女，居然因为文学，让自己暴露在乡亲们的指指点点里，并在最后时刻，把马寅波衬托上了道德制高点——这一通操作下来，一时让人分不清主创是在嘲讽女青年的价值取向，还是在贬低文学的艺术属性。
再一个让人不适的地方，当然是带有中国特色的结尾：
马寅波为救杰西卡让自己意外摔落，电影黑屏后，主创不仅增加了一段马寅波在医院里对老婆孩子说“我想回家”的出逃戏，还以好莱坞的彩蛋恶习补缀片段，让他最终安于平庸、回归家庭，得到妻子和儿子的认可。