从《无限歌谣季》到《嗨唱起来》，唱作互动类真人秀为何难造爆款(3)

＃我想和你唱＃播放到第三季，微博话题阅读55.2亿，讨论1154万；《嗨唱起来》第一季，微博话题阅读2.4亿。《跨界歌王》播放三季，微博话题阅读量130.1亿，讨论1474万，从话题数据来看，表现中规中矩。
有人说，华语歌坛环境就那样，真正能创作、创作得还不错的歌手来去就这么几个。回忆起创作类音乐综艺的标杆作品，前年，因为种种原因，《中国好歌曲》的收视远远达不到观众预想的状态。到第三季的时候已经是相当之“惨淡”，微博讨论的话题也寥寥无几。最后《好歌曲》便在少数人对第四季的期盼中落下帷幕宣告停播。已经播放三季的《中国好歌曲》被搁浅，不仅折射出制播分离的操作难度，更反映出原创音乐综艺所面临的种种困境。
市场对原创综艺的渴求已经在逐步转换成实际行动力，传统选秀类综艺也在迎来转型，无论是无论是电视综艺还是网络综艺，“青年文化”还是“原创文化”，节目深耕文化的制作方向正在踏上征途。在音乐综艺成本越来越高的大背景下，如街舞、灌篮、机甲类，这样曾经会被斥为“大胆”的尝试之举也正在逐渐被市场所包容，而随着市场包容性在扩大、节目精品化的背后，对选手和观众也都提出了更高要求。
进击的网综环境下，电视综艺最好突围方式是合作？
有数据显示，从2015至2017年，网络综艺节目数量翻番，从早期的96部上升到了197部有数据显示，从2015至2017年，网络综艺节目数量翻番，从早期的96部上升到了197部。
在进击的网络综艺的冲击下，相比纯粹、垂直与圈层化的网络综艺而言，从一开始就对初期及后期的缜密讲究与精确的瞄准目标受众群体，向圈层文化组合拳发力，一些电视综艺就显现得颇为“佛系”。
拿《无限歌谣季》举例，这样一档面向大众的音乐真人秀，让专业音乐人化身“无限唱作人”和非专业的“歌谣研修生”搭档创作新音乐，堪称合家欢的音乐综艺，不够垂直与专注或许就成为其难以具备在圈层爆发的实力。