《花月杀手》：绝佳的艺术表现力，但不适合大众(4)

对话内容和演员的表演方式，会让观众很难一下子抓住重点。但越往后看越明白，人物的想法早就在心里了，他们一直在不显山露水地表现重点。
这种慢火煲汤的方式，在影片开头一段时间是完全调不出鲜味的。只有进入到故事中段，当幕后主犯叔叔越来越暴露出杀人劫财的真实目的，而主角年轻人开始困惑于自己的共犯行为时，观众才会恍然大悟，原来他们是这样的人！
不加科技和狠活，当食材自身的鲜味被诱发出后，戏的味道变得越来越浓，能让人看到其他影片中看不到的微妙戏剧性。在这对犯罪组合的对手戏中，当叔叔一次又一次劝诱主角犯下更多罪行时，他甚至不多以金钱利益为引诱，反而谈的都是“你应该努力保护你的家庭，为家族留下财富”，“你老婆生病总会死的，我们都会死，你应该让她受的痛苦越少越好”。即使已经明白了人物目的，单看罗伯特·德尼罗循循善诱的表演，观众还是会产生如“小李子”一样的困惑：他说的如此有道理，是一位我无比尊敬的长辈，又这么为我着想，我难道不应该听他的安排去做吗？

当知道了故事发展，再去看本片，会觉得一目了然。但单看画面，你会认不清谁是好人，谁又是坏人？没错，生活中也是这样，往往事后我们才能看明白人的本质。
当诈骗犯成了全世界最关心你的人，这才是最高级的诈骗。同样，老导演对“戏”的理解和处理，在拍摄时都处于同一种尺寸之中，开头看起来很“淡”。但后面会自然变得越来越“浓”。这种尺寸就是：一种极为接近生活质感的戏剧性。所有细节都含着“戏”，你能看见就看见了，你看不见也没关系。
在影片后三分之一，当调查局的警探找上门，犯罪团伙打算相互出卖以求自保时，人物之间的交锋到了白热化。他们表面看起来平静，其实每一次面对面都在努力给对方下套，把自己从罪案中摘出来。这些“斗智”的桥段，在30年前导演成名的《好家伙》（1990）、《赌城风云》（1995）中就使用过。但相比过去的马丁·斯科塞斯会故意把时间停下来，利用人物旁白等外部插入，让观众更能看懂所有这些潜台词，今天80岁的导演已经越来越淡然了。他就是让人物这场把话都说完了，然后再给观众看，他下一场还有其他动作，然后你应该明白了吧？他要干的就是这些事。