跨越“三世代”的亚洲顶流IP：奥特曼|海外文化溯源系列(4)

两年半后也就是1970年，《杰克奥特曼》（日语名：《帰ってきたウルトラマン》）开启了日本昭和第二期的奥特曼剧集，也带来了日本第二次的“怪兽热”和“变身英雄热”。这个时期的奥特曼收视率虽然不及日本昭和第一期，但《杰克奥特曼》和《艾斯奥特曼》的收视率都大致在15%-30%之间。此外，1970年起《奥特曼》开始走向世界，被世界超过100个国家、地区的电视台相继引进。
不过，其间推出的《雷欧奥特曼》因其沉重的故事情节而未收到当时观众的青睐，年平均收视率仅有10.9%。
到了日本昭和第三期，虽然《爱迪奥特曼》的制作质量提高，剧情中也加入了“校园”等创新元素，却依旧没能挽救其收视率下滑的趋势。
在制作《爱迪奥特曼》时，圆谷制作公司与TBS电视台的关系恶化，同时圆谷公司经营不善、制作部解体，为保证《奥特曼》版权收入的稳定，时任社长的圆谷英二并未将《乔尼亚斯奥特曼》电视剧化，对于新作的产出也持保守态度。
在《爱迪奥特曼》完结后的16年里，奥特曼系列都并未有新的特摄电视剧产出。
但在这16年里“奥特曼系列”并不是完全归于沉寂，而是制作了新的动画作品上映；同时，奥特曼系列开始了和海外资本的合作，用《奥特曼USA》、《葛雷特奥特曼》、《帕瓦特奥特曼》等作品积极向海外市场进军。

《奥特曼USA》
到了奥特曼诞生30周年的1996年，睽违16年的奥特曼特摄新作终于在日本MBS电视台（每日放送、属TBS系）开始放映，开启了奥特曼的日本平成时代。
日本平成时代的奥特曼系列有着和日本昭和时代截然不同的世界观，奥特曼不再是“从M78星云（光之国）到来的外星人”，而是“地球少年变身成为的光之巨人”。拍摄技术的进步和CG的使用极大地提高了平成时期“奥特曼系列”的制作水平。
但随着时代的发展，电视节目的种类日益丰富，日本平成时代的奥特曼系列的收视率再也无法达到上世纪60年代的30%、40%之多，日本平成三部奥特曼剧集的收视率都只有个位数（日本关东地区数据），但放在当时也算是高收视率。