用青绿山水勾勒辽阔西域，“丝路寻踪”画展开幕(3)

面对这一难题，周建朋用红山、水墨、青绿这三种面貌进行了尝试。在此次展览中，几组画作也基本按照了这三种面貌布展。“这几种方法都是来自于新疆的不同的地貌。像龟兹、库车一带红色的山比较多，就用红、黑、白这一种方式去表现；水墨主要表现北疆的雪景，阿尔泰山的冬天零下40摄氏度，一片冰雪的世界，这种世界颜色越纯粹越单纯越好，所以我就采用水墨的方式去表现，最多有色有些点在景上，比如说哈萨克人在行走，牛身上有一些地毯，带有一点色彩，但是基本上是一个冰雪的世界，雪白，很纯粹；青绿的方式表现得最多，比如草原、那拉提、帕米尔高原等等，其实在我看来我们往往有个印象南方的山就是青绿山水，但我到了新疆去之后发现这种很纯粹的青绿色彩在新疆反而更加多见。”周建朋说道。
这三种表现方式，周建朋也同时运用到了丝绸之路其他点上。《朝圣敦煌》是纯粹的水墨，周建朋选择了一种布本，用布的材料来表现朝圣的心情，非常纯净。在画龙门石窟时，周建朋在墨底上做了改变，他从新疆收集了一些颜料、土，大胆地用朱砂、赭石来表现石窟的质感。敦煌附近的锁阳城、悬泉置遗址、天水的麦积山石窟……周建朋的创作一直在随地域的变化而做调整。

《卢舍那》卢舍那大佛是龙门石窟中艺术水平最高、规模最大的一座造像。周建朋起初为之创作了一幅方形大画，但始终不能令他满意，欧洲游学回来后，周建朋将画作中间的大佛造型保留，虚化左右菩萨像，并将画作上部的天空去掉，变化了整体形势。大佛端坐，周边朦胧而底部粗犷，巨大的反差使得佛教的磅礴神秘气势扑面而来。“作画方式还是保留了传统的方式，但是在表现的对象与形式上，我一直在做探索和变化。”周建朋说。周建朋是个好玩的人，他常出异想。他曾说他一直想写个剧本，穿越时空和历史，现实又非现实，故事的内容就从位于新疆吐鲁番的阿斯塔纳开始，阿斯塔纳古墓里的屏风花鸟壁画跳动着色彩和韵律，镜头转向新疆博物馆的楼兰美女干尸，美女复活，道出“五星出东方利中国”的秘密。从五星出东方蜀锦到尼雅遗址，到和田，再到哈密巴里坤，广袤的草原毡房点点炊烟袅袅。