《大赢家》免费网播，为何不会像《囧妈》一样遭联合抵制？(5)

臧鸿飞客串“市民”
我大胆猜测，传统院线圈的竞争压力不会随着互联网产品的增长，而大幅削弱生存空间；换句话说，本来影院在过去几年的扩张，就产生了很多供需关系上的落差，很多放映厅平时都坐不满，二线及城市以上的银幕数基本接近饱和，三线及以下城市的市场规模又不足够大，除了多样化经营，可能也就剩下“电影下乡”了。所以归根结底还是要先解决自己的问题，再去找别人的毛病。

“劫匪”与“人质”共处一堂
上游电影产品找到了新的买家，下游院线分销也只能在自己身上缝补。遥看大洋彼岸“网飞”的发展，无疑也是在利用传统行业的迂腐，以观众兴趣和大数据为出发点，在自身盈利模式的基础下，鼓励某些新的形式和作品，促进了行业的平衡，而非固守保守的电影产品（比如大量的续集电影和漫威系电影）；因为电影类似期货的性质，动辄两年以上的回报周期，让投资方不敢冒险。

代乐乐“反抗”未果
这一点上，马丁·斯科塞斯、阿方索·卡隆等导演都是受益者，因为很多电影是不受传统片厂欢迎的，那么网络的包容性就体现出来了；而且网络影迷可不比院线影迷差，他们是赛博化的观影群体，知识储备和审美基础要高得多。
国内“BAT”、以及字节跳动、欢喜传媒等等谁不想虎视眈眈的当中国版的网飞呢？当然，关于流媒体和院线电影的观影感受和作者表达，是另外一个话题，我们依旧改日再聊。