若你喜欢怪人，其实他很美(5)

▲爱手艺老爷亲手画的克苏鲁形象
而他塑造的人类主角，不再是同行们笔下的猛男，取而代之的是一个个富有学识但手无缚鸡之力的普通人。剧情走向也不再迎合当时的普世价值观。故事基本都从主角发现某些不对劲的事物开始，然后越调查越不对劲，意识到一切都是没有意义的一切都是徒劳，最后在压倒性的恐惧下发疯结束，留下一个模糊隐晦的开放式结局供读者思考。
爱手艺老爷这些超越时代的设定，虽然在小众圈子大受好评，但终究难被大多数人接受。
首先，一战后的人类文明似乎正朝着一条变好的道路前进，秩序在重塑，科技在进步，人类脆弱的自尊无法接受爱手艺老爷“人类是蝼蚁”、“人类文明不值一提”的设定。同时，在当时的主流文化里，恐怖、科幻类小说等同于厕所读物，读者需要的是爽文，而不是神神叨叨的丧文。
因此，爱手艺老爷并没有收获与他水平匹配的知名度及收入。他在杂志社面前始终是弱势的那一方，稿子被毙是常事，能过的稿子也必须按照甲方要求修改，所以靠改稿和代笔赚外快也就不足为奇了。
平静的日子总是短暂的。霉运也许会迟到，但不会缺席。
这次出问题的，是爱手艺老爷的婚姻。很不幸，索尼娅的帽子店在婚后倒闭了，为了生计她毫不犹豫的接受了一份位于克利夫兰的工作，但爱手艺老爷明确拒绝了搬家的建议。
于是从1924年晚些时候开始，两人做起了断断续续的异地夫妻。在勉强维持了两年后，爱手艺老爷于1926年春天回到了他挚爱的普罗维登斯，与他一共回来的只有孤独和懊恼。两人的婚姻彻底失去了意义，渐行渐远的他们最终于1929年离婚。
此时的爱手艺老爷已经彻底看穿了自己的S级熔断属性。他不再表现得要死要活，而是化悲痛为力量，将精力扑在了写作上。回到普罗维登斯的十余年是爱手艺老爷一生中最高产的时期。他最有代表性的一些作品正是在这期间完成的，如《克苏鲁的呼唤》、《疯狂山脉》、《印斯茅斯之影》。

此外，他也并不像后人描述的那么宅。事实上，在他和索尼娅分居并搬回普罗维登斯后的那几年，他在写作之余南下北上，穷游了很多地方。多年的游历丰富了他的见闻，也扩展了他的写作素材。