《路过未来》：追逐未来，却在路上跑丢了自己(2)

而影片大部分都是极具现实主义色彩。深圳医院里那些麻木的排队等号的人群，以及影片中无数次出现的城中村大排档，还有耀婷工作的那间看上去还挺科幻感的无菌车间。导演在尽力地贴近当下，贴近现实，把真实的深圳生活还原出来。这与李睿珺此前两部作品《水草丰茂的地方》和《告诉他们，我乘白鹤去了》的甘肃风土人情，写意风情不太一样。但是却依然保持着导演对生活的体察，对人物及其生存环境关照的体温感。

而这些巨细靡遗展现出的当下、现实生活，尤其是耀婷、新民纠结的在深圳落户，李倩执着的在自己脸上动刀子等等行为，恰恰体现出的是大家对未来的焦虑，这一点既是最代表当下中国的，也是代表未来的荒诞现实。李睿珺做了他最擅长的，对生活，对当下现行世界的观察和思考。在大片横行的时代，这个导演还在细细品味生活、社会，去关注这群人的生存状态，可以说极具勇气。

越来越多的人离开自己的故乡，选择去城市打拼，20年、30年、甚至是40年，然而成功的只是极少数的人，大部分人更像是电影里的人物。他们难以融入这钢筋水泥图的地方，但又难再适应家乡，尴尬的漂流者。把所有的生活希望，所有的未来都寄托在一套房子上，这确实不是一种健康的生活态度，但是不可否认的是，在影片中，耀婷一家，新民和他的父亲，甚至也包括李倩还有李勤勤饰演的大姐两口子，他们都在努力地生活着。谁知却因为种种原因，活成了深圳的异乡客和家乡的外来人。日久他乡是故乡，未来的期望全都变成了一个房本，在高速的发展之下，每个人都被迫成为了未来的过客，这大概就是李睿珺导演最想借电影表达的一点。