张若昀引领学生硬核逆袭《鸣龙少年》编剧陈舒：“雷鸣”是很强的实用主义者丨谈艺录(4)

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封面新闻：这部剧吸引你去创作的原因是？
陈舒：首先，因为它的少年气，主角是一帮少年。一帮少年逆袭的故事永远是会吸引我的；其次是叙事模式，一帮失意的人要去完成一件基本上是不可能的事，本身这种叙事模式就是具有浪漫主义或者是理想主义气质的，这种叙事的气质也挺吸引我；最后，故事本身承载的东西又是很当下、很现实，在一个浪漫主义的框架中，其内核是现实主义的，涉及非常当下的话题，包括教育的话题，也涉及我们每个人曾经经历的少年、正在经历的成长，也包括家庭层面和学校层面，所有这些东西都是很时下的，很现实主义，所以就参与到了编剧工作当中去。
封面新闻：创作过程中有哪些难点？
陈舒：第一个难点是要怎么写“学霸”的学习方法，因为有学习指导出现，有了这方面写学习的底气；其次编剧团队相对年龄比较年轻，甚至离开校园没多久，最初写作的时候，大家更多地代入的情感是在少年人身上，栩栩如生，妙笔生花，包括一些语言，自己的所思所想，很多地投注到少年的身上。第一轮、第二轮剧本之后，就会觉得雷鸣、桑夏等成年人的那部分，关于他们的行为、思想等，遇到了很大的创作瓶颈。等丁黑导演的加入，到后来若昀，有了具体的人物的投射和想象以后，到第三轮、第四轮，少年的角色和老师的角色就都能够鲜活起来，真正地生动起来了。

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封面新闻：如何理解《鸣龙少年》的“新”？
陈舒：对于编剧来说，《鸣龙少年》有一个很新的点在于序幕，你会发现每一集前面都有一个偏小序幕的剧情设计，它不是常规电视剧使用的方式。而且它的序幕有很多类型，很多风格，有一些偏现实主义风格，有的是超现实主义，还有rap序幕、古装剧的序幕等。我们做序幕的方式还有点任性，天马行空的，自己在创作过程当中也非常享受。但我们每集的序幕也不完全是为了花哨而花哨，它和单集的主题、主要的人物的命运等是相关的，也是非常感谢导演能够纵容我们这样的任性，把每个序幕都非常精心、非常认真地做出来，而且超出了我们的预期。