泷田洋二郎能拍出比《入殓师》更好的作品(3)

但一个外国导演到中国拍片，毕竟还要面临一个文化差异的问题。导演岩井俊二之前在大连拍摄《你好，之华》时，发现中国葬礼和日本葬礼在时间上差别特别大。但泷田洋二郎认为，两个小时也好，两天也罢，悲伤都是一样的，如何用镜头去捕捉悲伤的某种瞬间才是最重要的，“文化也许有差异，但情感这个东西基本上是世界共通的。”电影《闻烟》讲述的是中国式父子亲情与家族矛盾的温情故事，剧情并不复杂，场景也很简单，导演却挖掘出蕴藏其中的巨大戏剧情感，而这份情感是没有国界的，“所谓的文化差异，对我没有造成障碍。”
“急性子”每天下午三四点收工
63岁的泷田洋二郎是个急性子，但这样的人恰好非常善于抓重点，工作效率便可以成倍提高。他对工作充满活力，电话、邮件无论何时都能够及时回复。早起出工后在片场走来走去，脚下生风，随行的中文翻译总是要小跑着才能追上他的节奏。
这种快节奏带来的工作效果便是“每天下午三四点收工，绝大多数镜头一条过”，对于这次和导演泷田洋二郎合作的中国团队来说，应该是一次难得的体验。如此高效的拍摄方式，得益于导演的准备周到，每场戏的目的是什么？人物要做什么？故事要刻画什么？导演都会事先让工作人员和演员弄清楚，“在此基础之上，工作人员必须提前准备好现场，保证演员一到马上就以最佳情绪开拍，快的话一两条过，收工也就早了。”
导演的记忆力特别好，无论是剧本、分镜、演员细微的表演差别，包括拍的素材都记得很清楚。这次之所以可以在杀青时完成98%左右的粗剪，除了剪辑师的功劳之外，很大一部分原因则是依靠导演多年淬炼而得的拍摄经验和高效的工作方式。
在中国拍戏时喜欢上了吃火锅
《闻烟》中的灯光指导高屋齐和摄影指导滨田毅都是《入殓师》的原班团队，两人以老损友的口吻说了导演很多“坏话”，比如固执、急性子等，泷田洋二郎对此也表示认同，“说实话，这次发了很多火。”导演对于不能负责任去工作的人非常恼火，“因为在电影中，观众和我们创作者都在逐梦。”导演认为一部电影的完成，是靠所有人相信自己，愿意为电影献身而完成的集体行动。
泷田洋二郎如果遇到不能完全燃烧自己能量的人，会非常愤怒，但他又考虑到这会给现场的同事带来沉重的负担，毕竟片场应该是充满想象力的、快乐的地方。所以，在片场工作人员一会儿看到导演暴怒，一会儿又看到导演哈哈笑，总是很纳闷。
临近杀青时，泷田洋二郎一时兴起约上剧组的工作人员一起去唱KTV，唱的全是他年轻时代的流行音乐。在中国拍戏的这段时间，导演喜欢上了火锅，北京铜锅、四川麻辣锅、潮汕牛肉锅都喜欢，鸭血和牛骨髓是发现的新大陆。