那些被奥斯卡光环加持过的“奉俊昊们”，后来怎么样了？(6)

也许是出身另类的缘故，泷田洋二郎从不局限于自己所拍电影的类型，喜剧片《我们都还活着》、警匪片《新宿鲨鱼》、奇幻片《阴阳师》……都是水准不错的作品，直到2008年的《入殓师》，以生死无常的宿命感和人性的深刻征服了观众，最终得到了奥斯卡的认可。
拿下奥斯卡最佳外语片的荣誉之后，泷田洋二郎的创作又开始了新一轮的风格尝试。在《入殓师》上映的次年，泷田洋二郎的新作《钓鱼迷三平》上映，这部漫改电影的风格相对温情朴实，但却并没有得到广泛好评。2018年的《北之樱守》走温情家庭路线，同样反响平平。
近年来，泷田洋二郎开始尝试来中国发展，其关于中国传统手艺人的电影《闻烟》，原定于2019年8月30日上映，但因故撤档。对于他来说，奥斯卡显然并没能成为让他全球化发展的跳板。

《一次别离》导演阿斯哈·法哈蒂：成于本土，败于只能本土
伊朗电影是亚洲电影的重镇，而阿斯哈·法哈蒂则是伊朗导演中的杰出代表。
在第84和89两届奥斯卡中，阿斯哈·法哈蒂两次摘得奥斯卡最佳外语片的桂冠，显示了伊朗电影在奥斯卡的强大存在。在阿斯哈·法哈蒂的镜头里，黑头巾、古兰经……伊朗这片土地上的一切都显得生动而自然，观众可以感受到伊朗人从生活到信仰的方方面面。

《一次别离》
在第61届柏林电影节上，《一次别离》一口气拿下了最佳影片、最佳男演员、最佳女演员三项大奖，后来又在奥斯卡获奖，一时间风头无两。可以说到《一次别离》为止，阿斯哈·法哈蒂一直都受益于伊朗本土题材带给他的红利，但是从2013年的《过往》开始，阿斯哈·法哈蒂把故事发生的地点向伊朗之外做了延伸。