张蔷：40年只做迪斯科女王(4)

《东京之夜》一经面市就被抢购一空。这盒专辑卖到了250万张，之后张蔷马不停蹄又发行了《害羞的女孩》《星期六》等专辑，光《害羞的女孩》单张销售量就达到420万张。而在20年后，周杰伦创造销量神话、拿下当年亚洲专辑销量冠军的《七里香》，内地销量为260万张。
英国利物浦大学流行音乐研究所博士，清华大学社会学系博士后王黔那时正在四川上中学，他记得有一次从四川坐火车去北京，一路上无论停在哪个站，站台放的要么是张蔷要么是邓丽君的歌。几乎一夜之间，张蔷红遍大江南北。
80年代中期，中国内地的原创流行音乐是以《黄土高坡》为代表的“西北风”，那些宏大、苍劲的嗓门儿，继承的是仍然是集体主义审美。张蔷歌里直白的快乐和忧伤，才是个人细小而有温度的情感。她声音中的自由奔放，与同时代一样流行的邓丽君又不相同，且迪斯科是西方正经的舶来品，已经与外面世界隔绝太久的青年人，迫不及待地拥抱了迪斯科，迪斯科不是耳朵的音乐，某种程度，它属于身体。
王黔记得，那时候年轻人听张蔷的歌跳迪斯科，大翻领衬衫与露手指的霹雳手套是必备装备，他告诉《中国新闻周刊》：“张蔷和她所唱的迪斯科具有现代性，不但是对身份和欲望的解放，也是对物质主义的解放。”可以说，是张蔷，让人们重新发现了自我，感受到自由，她的歌声因此得已独一无二，成为时代的印记，也是时代的孤品。
1985年~1986年那2年里，张蔷一共发了19张专辑。但由于形象和曲风太过先锋，在那个晚会歌手为主流的时代，她无法登上象征权威的电视，只能在一个个录音机里咏唱年轻人无处安放的青春。曾有知名词曲作者找上门，要给她写歌，只要唱上这些作者的歌曲，她就可以被晚会和电视接纳。
可是张蔷受不了他们写的那些歌——“两只眼睛在扫射，两对目光一重——合（戏腔）”“背吉他的朋友去哪里，我要把那鲜花献给你……”张蔷对他们说：“哎呦！您这是迪斯科吗？”得到的回答通常是，“我这也是迪斯科”“咱们架子鼓一打，就是迪斯科”。
回忆起那些所谓的“迪斯科”，张蔷忍不住乐，“超难听。我直接就说，你们太不懂迪斯科了，迪斯科不是这样的，我唱不了。”妈妈见她直言不讳地拒绝大腕，急得在后面直捅她腰眼儿。
张蔷承认，自己太直了，不会八面玲珑，一方面因为她不喜欢那种表现得很“牛掰”把自己当艺术家的人，另一方面，生活无忧，“确实没到那份儿上”。“北京孩子，就算什么也不干，饿不着冻不着，所以就敢乱推活儿，不要这个不要那个的。”张蔷琢磨着，如果自己是个北漂，住地下室，吃方便面，遇上这么一大师，给什么都会接受的，不但接受，还得恭恭敬敬。