旭宇，书法中的弗兰肯斯坦，一种美丽的恐怖——书坛百家酷评25(2)

二、弃书多年很少正经的深度临池，更无修炼一说，书学理论也基本无涉。“办公体”临时掺杂一点“二王”，以针头线脑处的二王特征。其间对瘦金体及明朝馆阁体多有吸收，形成秀而无骨的笔法特征，具有讨好外行的形态特征。

三、以文人编辑身份介入书坛者，拥有较多发布资源，书法却苦于应酬过多，无力深度临池，广泛读帖，以小聪明和记忆力零打碎敲摘取古人的局部点画，在书者交流中学会最简单的章法中的对比、摇摆和行气原则，以此构成自己的创作方法。

旭宇的作品常瞬间给人“集古字”的感觉，只因零星形态学古人未免过于明显，毫无己意之存在，某个字、某个偏旁、某一笔……或颜柳、或米黄、或怀素、或文徵明，楷书上更多使用北碑中的俊逸柔美一路，如张黑女、崔敬邕。不过当“集古字”三字涌上心头，只好立刻在心底对米芾说一万个对不起。此集古字非彼之集古字。米芾的集古字一来取神甚深入，二来融汇有法度，绝非此处照猫画虎、不管不顾。西方传说疯狂的科学家用不同的人类尸块拼凑创造了怪物弗兰肯斯坦，颇与此意雷同。像这样的书法界的“弗兰肯斯坦”却并不在少数，书者经常见到他们的面貌。