武侠小说中的侠骨柔情——以金庸、古龙、梁羽生为例(4)

明代文人提出“情本”，强调作品的爱情本位书写。 汤显祖云：“情不知所起，一往而深，生者可以死，死可以生。 “冯梦龙倡导”借男女之真情，发名教之为药“。 在他们看来，故事情节的曲折离奇固然能激发读者的好奇心，但“情”最能唤起其共鸣。
文康提出：“殊不知有英雄之性，才成就得儿女心肠; 有了儿女真情，才做得出英雄事业！ “其《儿女英雄传》率先侠情并重，颇具开创意义。 町见，从先秦至明清，文学与情感的关系密不可分，特别是诸多作品、理论对爱情的强调，对创作者和接受者都具有深刻的影响力。

“传统文人书写情感的主张与实践，经过数千年的积淀与传承，逐渐形成大众呼唤真情的”集体无意识“，进而影响创作者的叙事策略与接受者的期待视野。 读者的审美需求往往受其期待视野的影响，进而决定对作品的选择，“使得单纯"缠绵悱恻"的风月传奇，或"粗豪脱略"的侠义小说，都很难完全令人满意。

新派武侠小说的侠骨柔情

燕青指出：“武侠小说，最引人入胜的情节，尤其是写男女之间的情感，最使人荡气回肠。 “无疑，新派武侠小说的爱情小说叙事，在传统与现代的融通中暗合了大众的阅读情感期待。
梁羽生、金庸、古龙：大家以情感叙事构建故事情节，江湖恩怨与儿女情长交织，刻画出至情至性的英雄豪杰形象。 不仅满足读者对故事新奇和情节曲折的追求，更契合其尚情心理，使他们在血雨腥风的江湖恩仇中感受荡气回肠的真情，进而产生愉悦的审美体验。