库里肖夫实验室的组合之美

沙俄时期的电影没有发展出什么规模，真正的苏联电影应该从1919年8月27日列宁签署的一项法令将沙俄电影企业收为国有化开始。这是一种投资方式的变化。在战后苏联物质条件极差的情况下，国家出面支持电影事业的发展，对新兴的民族电影无疑是有益处的、是积极的。特别是列宁在1922年又发出了大力发展电影事业的号召，他指出：“在所有的艺术中，电影对于我们是最重要的”。这成为了苏联电影的行动纲领，它激励着青年电影艺术家们去进行大胆的创作为、这一阶段最为突出的创造性工作是库里肖夫做出来的，他揭示了画面剪辑和意义叙事的关系，由此提出了“库里肖夫效应”，并解释了“蒙太奇”这一术语的含义。库里肖夫教授原来是一位画家，十月革命胜利后，他在莫斯科电影学校建立了一个“库里肖夫”实验室，在他周围聚集了一批极富才华和创造性的年轻人，其中包括爱森斯坦和普多夫金。
在库里肖夫的实验中，最著名的是所谓的“库里肖夫效应”。

这实际上是由普多夫金具体操作的，他从许多废片中找出了演员莫兹要片中，巴兰诺夫期卡雅借其细入微的表演尤辛的3个没有任何表情的特写镜头，并把它们与桌上的一盘汤、棺材里的女尸、小女孩抱着玩具狗熊这3个镜头相互组接起来。结果人们在观看中却似乎发现了莫兹尤辛的情绪变化，并产生了对于莫兹尤辛的表演的评价。从这个实验中，人们看到了“组合”能够创造出新的含义，而库里肖夫也看到了蒙太奇构成的可能性、合理性和心理基础，并由此创立了“电影模特儿”等理论。他坚持认为电影艺术并不开始于演员的表演和各种不同场面的拍摄，这些只是素材的准备阶段。在导演开始把不同素材按照各种不同的次序和组合方式剪辑起来时，电影艺术才算开始。