动作喜剧电影中，刻意营造小人物的反差形象有哪些影视效果？(11)

这一段开门见山的乐曲局促而简单，重复着循环的快板节奏的开头似是催促似是叹息，首先铺垫了摇摆不安的动荡的紧张气氛前提，在令人窒息的环境中从小提琴的声部中表达出的是焦虑而压抑的内心。
而这种压抑由于手机铃声的电子音效相比于小提琴的音色是一种越发被压缩、被禁锢的感觉，循环涌现的音符洽和上刘耀军每一次接听电话之时忽而悬起又忽而放下的心。

而影片的发展好似也从另一面确认刘耀军这个不断转向自身的、循环往复式忽明忽暗的人物形象。埋下伏笔的隐喻性画面。
电影作为充满涵义的输出媒介，其镜头语言有着充沛的表意功能，从形式和修辞上去理解电影就成为观者的在掌握文本叙事的同时不可忽视的部分。

巴拉兹就为电影的丰富涵义解释了一个形象的例子“在普多夫金的影片《圣彼得堡的末日》里，观众看到了将军和外交官正在就战争问题开展会议。
影片画面中一个人都没有，只聚焦到一排骨折勋章的胸脯。这就是影像的隐喻，其含义的表达形式如此隐晦但其意味却又显而易见。”