日媒盘点日本电影2018大事件：非商业片迎来春天(2)

《摄影机不要停！》电影剧照
作为非商业片，上述两部作品可谓处于极大和极小的位置上，但导演都充分发挥了个人风格，显示出日本独立电影的丰富性。既有在第一线持续拍摄的40至50多岁导演，也有不断出道的20至30多岁年轻导演，日本电影行业可谓人才济济。
报道称，日本电影业也存在课题。正如在戛纳获奖后是枝裕和指出的一样：日本的电影扶持系统薄弱，大型电影公司对原创作品的制作态度消极。坚持个人风格的导演只能到海外找出路，诹访敦彦、河濑直美、深田晃司、舩桥淳和松永大司等借助国际合拍片拍出了力作。是枝裕和也正在法国拍摄新作。
随着数字化技术的发展，小成本制作成为常态化也是一个问题。虽然年轻人才很多，但日本国内没有一个长期培育导演的环境。
报道称， 一线导演在2018年也出了很多佳作，比如大森立嗣的《日日是好日》、濑濑敬久的《菊与断头台》、石井岳龙的《朋克武士》、塚本晋也的《斩》、行定勋的《河畔》、冲田修一的《有熊谷守一在的地方》、吉田惠辅的《犬猿》、山下敦弘的《硬核》等。以滨口龙介的《夜以继日》和三宅唱的《你的鸟能唱歌》为代表，年轻导演显示出过人的才能。

《名侦探柯南：零的执行人》电影海报
东宝发行的《Code Blue/紧急救命》剧场版和《名侦探柯南：零的执行人》两部电影收获了超过90亿日元的票房，但也有很多作品票房不足10亿日元。电影记者大高宏雄认为，“东宝的成功方程式已经动摇”。有观点认为，与依赖知名原作和明星的大制作相比，观众选择了“站在剃刀边缘”的是枝和上田的作品。
报道称，特效化妆师辻一弘凭借《至暗时刻》荣获奥斯卡奖也是日本电影界的一大壮举，此举给在海外发展的日本电影人带来了勇气。可以说，日本国立电影档案馆的成立彰显出，保存、利用与制作、发行、上映都是电影文化不可或缺的支柱。