《冬春的日子》：知识分子情侣，过着单调而乏味的生活(2)

我想在这个意义上，电影想要说明一种逃离，出逃的状态。一种那时候人人都想要去一个理想中的伊甸园的状态。爱情在这个主题下显得羸弱，乏味甚至可有可无。
就像矫情的小说，为了显示作品的深刻，我们总是用第三人称，颓丧地描述一件事、一个人，略去众多的形容词，语气之间仿佛历经沧桑后的客观描述，仿佛艺术电影本该如此。
镜头里，画家神经质的发呆，抽烟，做爱，最后才姗姗来迟一幅关于女人的画作。在当时，我们亲切的把这样一种叙述方式的电影叫做艺术电影亦或独立电影。
现在来看，这一切都仿佛是文学浸透下的矫情发声，从某种意义上来说，之所以来重提这个电影，更多的也许是关注电影中的时代特色，或者说一个时代年轻人的生存状态。

王小帅选择黑白来作为电影的底色，色彩的情绪渲染功能被消解，黑色和白色更多的强调一种线性轮廓，一种质感强烈的速写，衬托出冬日太阳惨烈的白，和爱情抹擦之后的隐约痕迹。
值得一提的是影片中的配乐，大段爵士乐的出现以及Jimi Hendrix的《Purple Haze》，制造出人物关系的分裂与撕扯，在平静的外表下一种无能为力和无所作为。最后电影的结局是一个问号，呈现一种景象而没有答案。没有人知道该怎么办，大家随波逐流而不忘内心实质上难以启齿的渴望。

像一首私我的诗，短小，并不凛冽，留下一些刮擦的痕迹。也同时展示出电影人物的单一性，仿佛除了美国梦，自由追求以及爱情的羸弱无力之外，便一无所有。