全国最有钱的青年影展不奖赏“穷”(2)

王小帅在《从剧本到影像》主题讲座进行分享，图片来源：IM两岸青年影展
创“全球之最”的高额奖金与王小帅的故事相应成趣。IM并不奖赏“穷”，而是鼓励“穷且益坚，不坠青云之志”。

“借钱、断顿，不做在片场睡觉的导演”

每个人都能找到一个属于自己的方式进入电影，但并不是每个人都能幸运获得电影节或业内大佬的扶持。尤其是大多数导演的处女作都会带有强烈的文艺属性，在视听风格上也会倾向于做探索实验性的尝试。当文艺遭遇商业，应当如何平衡作者表达和市场需求？年轻创作者如何在理想和现实中找到出路？
这不是老生常谈，而是长久笼罩的一重迷雾。对此，IM做了一场名为“理想和现实的博弈”的论坛，请来两岸知名电影人，以自己的亲身经历帮助解惑。
导演李睿珺这次带来IM展映的是他的第三部长片《告诉他们，我乘白鹤去了》，改编自著名作家苏童的同名小说。他2006年开始做自己的第一部长片，如今已经有6部作品问世，广为人知的还有《老驴头》《家在水草丰茂的地方》等。
在他的讲述中，一个毕业于名不见经传的大学毕业生，从山西来到北京，迈出成为导演第一步的关键词是：借钱。
2003年毕业之后，李睿珺一直在电视台工作。有一天，朋友告诉他有一个可以进入剧组不拿钱免费学习拍戏的机会。于是他立刻辞职，并跟同学借了1500块钱，从北京到了拍摄地蓬莱的一个海洋馆，买了三天的票，每天进去站在导演旁边看。“结果发现那个导演大部分时间都在睡觉，偶尔醒了就问执行导演‘好了吗’。”李睿珺说。

李睿珺（左一）在训练营现场，图片来源：IM两岸青年影展
在那个信息不发达的时代，大家认识导演或者了解电影拍摄的机会非常少，容易把电影想得神秘、复杂、遥远。“你可能在书上或者采访里看到，导演现场如何因为一场戏跟摄影师吵架、跟演员怎么样，但是我在现场都没有看到，你期待中的剧组该发生的导演的工作部分全部没有发生。”
那次经历给了他一个很大的反思，那就是未来的导演可能分几种，有一部分人将拍电影视为自己的一个技能，把导演只简单当成一个工作；但还有一部分人会拼命地想完成自己的一个作品。“那我未来要做哪一种导演呢？肯定不是在现场睡觉的导演，而是那种可以在杂志上看到的、可以被记者采访如何在现场争论的导演。”