万玛才旦监制《千里送鹤》上映俯下身姿用孩子的目光审视成长(3)

拍摄
用视觉色彩转换衬托情感变化
《千里送鹤》的镜头语言非常讲究，通过黑白与彩色的视觉转换，将结构切分成“上路前”与“上路后”两个部分，衬托出角色的情感转化。马海泉和拉华加告诉记者，这是在剪辑的过程中出现的灵感，“上路前，多杰的日常生活略显沉闷，当姐弟俩开始照顾小鹤后，黑白影像开始焕发出光与影的浪漫，此后姐弟俩开始旅程，世界变成了彩色，更多的视听元素也一起闯入，就好像色彩也随之热闹起来。”
为了展现唯美的镜头，摄制组克服高原缺氧等不利因素，“拍摄时，青海湖边上一直在下雨，很多工作人员缺氧看病都得去几十公里外的诊所。伙食也很差，天天都只能吃到白菜加豆腐，汤汤水水的，然后，你一打开米饭那盒，风沙一吹，饭菜就凉了，里面全是沙子。”尽管如此，主创团队还是在追求最好的效果，在拍摄小鹤回归黑颈鹤群，学会飞翔的那段关键的镜头时，剧组天一亮就出发前往保护区来蹲守，“黑颈鹤的警惕性非常高，有着生人勿进的本能，所以，摄影师只能远远地偷拍，在镜头里只是200米外的一个小白点，后来，摄影师用的是800倍的长焦，一直等着，到中午才终于拍到黑颈鹤起飞的画面。”
然而，仅仅记录黑颈鹤飞翔的画面是不够的，因为这段镜头要形成一段故事，“小鹤是孤儿，它来到鹤群，必须由愿意承认它的‘父母’带着反复地助跑，就跟人类的父母教孩子怎么走路一样，要带着它助跑很多次，然后在突然之间，它们一起飞上了天空，这个镜头的寓意很深，与影片中多杰的成长有着密切关联。最终，这个高难度的、感动观众的镜头，是由珍贵的拍摄画面加上特效一起完成的。”
《千里送鹤》中，孩子真挚的眼神、奶奶手中虔诚的佛珠、平静的湖面和黑颈鹤、沙漠中的一汪水草、美丽的梦想、艺人口中的格萨尔王、锥錾下的经文石刻、父子间的真情对话以及系给黑颈鹤的红绳等段落都让观众感受到了藏地的美丽与圣洁。
问及拉华加导演未来是否一直以藏地为创作源泉?拉华加表示，自己想在保留作者表达的同时，也尝试类型片题材，甚至会导演一部纯内地故事的影片，“电影本来就是一种探索和创新，我也在学习之中，我离成熟导演的目标还有距离，期待自己的创作能尝试更多的方向和风格。”