华语电影史的罕有个案，李丽华影星的历史(4)

她与王为一、刘琼、韩非、孙景路等志同道合的好友一道，成立了一家合作社式的独立制片公司——五十年代影片公司，在资金匮乏的情况下，李丽华等主创人员以自己的片酬入股，参与影片《火凤凰》（1950）的拍摄。根据王为一导演回忆，《火凤凰》在内地公映时，李丽华已离港赴美，而影片的收益和分红则由返回内地的刘琼和马国亮保管，直到数年后李丽华赴内地探亲时才交还给她。此外，她先后与“新长城”“大光明”“南群”等多家左派制片机构合作，仅1950年便连续主演了《诗礼传家》《说谎世界》《冬去春来》《火凤凰》四部影片，以至于有人将1950年称为“李丽华年”。

进入20世纪60年代，李丽华主要受聘于制片业务蒸蒸日上的邵氏兄弟（香港）有限公司，在《杨贵妃》（1962）、《武则天》（1965）、《万古流芳》（1965）、《红伶泪》（1965）等历史宫闱片、黄梅调影片及文艺片中，均有相当精彩的表演。在这一阶段，李丽华的银幕形象不复是反抗压迫、追求独立自主的新女性，而是在欲望和“妇德”之间苦苦挣扎的旧女性，甚或是贵妇、名妓，她饰演的角色大多具备善良、宽容、仁慈、恪守妇德、勇于牺牲等品性，堪称传统女性的银幕代言人。在李丽华银幕形象转变的背后，体现的其实是“冷战”背景下的意识形态角力：当时与台湾地区关系密切的右派影人透过李丽华的银幕形象，表达了对争取中国文化“正统”继承者的意图。一个可资证明的细节是，李丽华因主演一部宣扬国民党主流意识形态的《秋瑾》（1953）而获得蒋介石的接见，甚至被蒋介石呼为“秋瑾女士”。
值得一说的是，1958年，李丽华首次跨出华语影坛，主演了弗兰克·鲍沙其执导的《飞虎娇娃》（China Doll）。凭借这部表现抗战期间援华飞行员与中国女子爱情故事的影片，李丽华将自己的影响力扩大到好莱坞主流電影。不过，由于无法适应东西方文化之间的差异，李丽华最终未能立足好莱坞，转而继续返港拍片。那段时期，在活跃于银幕的同时，李丽华还借自己在影坛的号召力，与第二任丈夫严俊开办了自己的制片公司。