美国电影：给塞西尔·B·戴米尔增添声威的影片(2)

这些影片都暗中夹进了对传统和情感的冲击，而公众对它们却欢迎备至，表明了它们是多么确切地符合了全国上下的心境—尽管1922年3月号《影剧》杂志一本正经地评论《愚蠢的妻子》说：“这部影片是对每个美国人的侮辱”。冯·斯特劳亨并不像其他导演，把男女关系处理得那么轻佻。即使他的最轻松作品，基调也都是认真对待的。他坚持把男女问题当作一件严肃的事情，而不把它作为嘲笑、讽刺来宣扬，并企图得到大众公开的承认，这也是他的影片引起了大量责备和赞美的原因。既然婚姻生活中爱情越来越重要，两性关系成了最主要的题材，现在影片又开始重点描写婚姻关系的失望和感情上的压抑(这显然是受了弗洛伊德的影响),都是已婚妇女偷情的正当理由。现在结婚不再是一种责任，倒成了通向自由浪漫的敲门砖埃利诺格林成了当时有名的作家，她的小说大都搬上了银幕。

《酒乱江山记》,可说是根据她的原著改编的最有名的一部影片，它叙述一位皇后的故事：她对婚姻极端不满，索性纵情声色。成百上千个大同小异的类似故事充斥在银幕上，她们反复搜寻“维多利亚时代的法典，来证明她们在婚姻束缚之外的偷情窃爱是合理的行为。大多数人是想在这种战后流行的幻想中寻求“逃避现实”。电影迎合了人们的这种心理，把异国情调的古装喜剧搬上银幕让观众高度满足其声色之好，来代替现实生活。这一类国外情调的“火热的浪漫史”,是从大战结束时开始的，而且是许多“伟大、扣人心弦”的沙漠巨片的循环演变，而以《酋长》(1921)取得惊人成功达到了高潮。