为什么大导演都酷爱这种戏？(3)

水汽的衬托下，你反而更愿意倾听她们的诉说，感受她们的情绪。

这是因为，影片设计异常考究，这样的画面充满仪式感。
镜头下，女人们用巨大的叶子拍打着后背，嘴里念着：“快离开，净化这孩子。”
接着，她们又用粗盐擦洗，试图消除曾经遭受的痛苦。
跟随着节拍，她们吟唱、跳脚，打算用仪式赶走所有的厄运。
这种女性自我意识的觉醒，让影片散发出独特的气息，更加直击人心。
除此之外，影片还谈及婚姻中女性的困境。
影片中一名女性表示，祖母是个可怜的人，不仅经常被祖父殴打，还要承受祖父养女人的心理伤害。
可悲的是，祖母并没有任何反抗，只是一味地忍受。
究其根本，是祖母根深蒂固的传统观念，在她看来，离婚有罪，不可饶恕。
这些话题的探讨，也让影片中的女性开始反思过去，慢慢觉醒。
而这种精神的唤醒，才是影片所传递的，让人震撼的东西。

大尺度表演是烘托剧情的手段
近年来，大尺度画面似乎特别多，除了《不要见怪》外，还有奥斯卡热门提名电影《可怜的东西》。
《可怜的东西》中，身为制片人和女主的石头姐(Emma Stone)更是为艺术献身，贡献出最大尺度的表演。
对于开放的欧洲而言，这些不足为奇，但国人却以此为耻。
这也是《色，戒》上映以后，汤唯一直深受非议的原因。
其实只要电影需要，适当的大尺度反而能够更好的烘托剧情。
就像前面提到的，李安导演认为，“三段戏”不可缺失，一旦删减，《色，戒》便不是《色，戒》。