好莱坞“大地震”，上万人出走，损失超100亿！都是自己作的？(16)

所以你们还期待什么AI编剧吗？
觉得一个剧本换谁写都一个样吗？
然而，国产编剧的现实是：
好剧的出现往往会成为演员和导演扬名立万的标榜。
光环之下，甚少有人想起编剧；
而如果一部作品烂尾。
那么被追责、被归咎的第一个，却往往都是编剧。
更可悲的是当一部作品成为被讨论的中心，那么编剧们甚至都不会被卷入漩涡之中。
比如……你能快速答出《漫长的季节》编剧是谁吗？
他们在作品与现实之间被架空，没人关注他们，没人讨论他们，在鲜花与骂名之间，大多数人只成为那个片叶不沾身的过客。
而这样的模式又会循环往复。
因为没有关注度，因此待遇、生存环境无人问津。
因为无人问津，所以只有一次次在虚空中洄游，在枪林弹雨的资本世界里单打独斗。
想当年，《南海十三郎》尚可以高调肯定剧本的价值，尚可以打出一句“献给全港编剧”。

而现在呢？
创作本身，都已开始逐渐边缘化。
在好莱坞。
编剧们的游行中有这样一幅标语。
“我们都知道故事怎样走向结束。”

他们说的是剧本。
因为他们身为编剧，掌握人物的命运、故事的走向，以及一部作品未来却未知的命数。
但。
他们说的也是当下。
因为他们不是没有抗争过，也知道上一次、上上次的反抗带来的不是妥协，而是人权的维护，是利益的保障，是行业飘摇的一次拨乱反正。