《繁花》传奇：一场对上海的精神奔赴(2)

《孽债》当年取得了万人空巷的播放效果。
海派电视剧从形式上以沪语、石库门里弄、黄浦江等标识，成就其独特的艺术审美范式；在文化创作理念上，海派电视剧更是在大时代背景之下，注重对个体小人物的关怀。正是这种对人的推崇、对人的尊重，让海派电视剧突破了地域和方言的局限，打动了很多的人。那部《孽债》当年取得了万人空巷的播放效果，“爸爸一个家，妈妈一个家……”是一代人的共同记忆，人们不仅是关心那几个寻亲的孩子，更是关心大时代转折之下人的命运。
也因为优秀影视剧的不断创作，才让上海的城市IP不断地被更新，赢得了一代又一代人的亲近和喜爱。上海的文艺形象，不断被迭代、刷新、突破：那是许文强白衣飘飘的“浪奔浪流”，那是霓虹灯下好八连的“拒腐蚀，永不沾”，那也是阿宝迷离眼神中的绚丽的黄河路。这次《繁花》最成功之处可能在于，构建出了一个被普遍喜爱的、1990年代的上海的形象，填补了上海IP这一时间段里的空白。
上海拍《繁花》是认真的，是有“腔调”的，致力于十年磨一剑，打造经得起时间洗礼的影视精品。
这次上海成功地“复活”了一个时代。在《繁花》热播时，“上影花5亿买基地支持繁花拍摄”也上了热搜。《繁花》出品人，上影集团党委书记、董事长王健儿，是这么回忆与王家卫导演的会谈的——王家卫表示，全上海他就看中了一个摄影棚基地，但没钱竣工，“上影有没有魄力拿下来？”之后，果然上影集团投资5亿元，收购了王家卫唯一看中的昊浦影视基地。之后，上影集团1:1还原了20世纪90年代的黄河路、进贤路两条马路，将留存在照片和人们回忆当中的霓虹辉煌的美食街带回屏幕。

电视剧《繁花》中的黄河路
斯维特兰娜·博伊姆说：“全球化激发出对于地方性事物的更强烈的依恋”。元素是上海的，情绪却是全社会共通的。《繁花》里的建筑、道具、方言、历史、文化等等，都在细腻之处讲述上海的魅力，撩拨到了观众精神深处，寻找到了创作者情感和观众情感的契合点。于是，大手笔、精制作的这部电视剧引发全民观剧狂潮，成为国产电视剧的新标杆，续写着上海作为精品电视剧创作摇篮的传奇。