《危险的她》：国产版《致命女人》，将“反玛丽苏”进行到底(4)

随着近几年中国女性主义思潮渐盛，电视剧创作也在不断变化，这不止反映在“她题材”上，如今的大女主戏甚至一些历史剧也在改变单一的男性视角，开始选择男女主强强联合的剧本，如今年即将播出的《大宋宫词》和《南歌》中都是男女主相互扶持，成就彼此的设定，女性角色地位显著提升。
3
“她题材”需要更精品化的内容
从编剧公开的信息来看，《危险的她》是两年半前开始拍摄的，当时他们团队看到市面上大多数女性角色都是“白莲花”的设定，但观众已经逐渐不买账了，所以另辟蹊径走上“黑莲花”创作路线。从时间线上来看，于正的《延禧攻略》也拍摄于2017年前后，可以看出，在2017年这个节点，市场就已经开始转变创作风向，寻找“她题材”的更多可能性。

作为2020年率先播出“她题材”之一，《危险的她》向市场证明了女性悬疑题材的可能性，作为原创剧本，它的创新是值得鼓励的，剧本完成度也相当高。但同时，《危险的她》也暴露出了国产剧创作中一些老生常谈的问题，如部分角色设定薄弱、主旨深度欠缺、推理和细节安排不够缜密等问题。
《危险的她》在14集内容中构建了一个起承转合相对完整的故事，但男性角色设定略为虎头蛇尾，尤其是“核心渣男”齐凯与陆子聪。乔薇多次强调齐凯在大学时期是善良的，但剧中并未解释齐凯为何会变成敲诈勒索甚至无恶不作的模样，此外，陆子聪与乔薇的婚姻为何会走到相互猜忌，陆子聪是否患有精神疾病等在剧中都未详细交代，所以两个男主在不少片段中都难逃“工具人”设定。
再从内容深度来看，横扫艾美奖的《大小谎言》，讲述的核心故事并未《致命女人》里的“女人为何杀人”，也没有一味在向爽剧靠拢，它其实是对女性价值的一次拷问。以剧中瑟莱斯特为例，《大小谎言》花了很大篇幅去阐述她在婚姻中的“斯德哥尔摩情节”，若不是心理医生的不断引导，瑟莱斯特很可能会丢失健全的感情观。