《老炮儿》：街头巨炮的不灭传奇——坚韧的岁月与深情的血泪岁月(6)

随着学者们将心理学、现象美学、接受美学等领域的思想纳入电影叙事空间的研究中，空间在电影叙事中逐渐超越了物理空间的界定，不再仅仅与环境相等，成为推动故事情节发展的重要环节，其作用不可忽视。
就空间的物理意义而言，电影的空间是故事在电影中发生的社会环境。
从心理学的角度来看，电影的空间是影片中主人公和观众的心理空间。
而从接受美学和心理学的角度来看，电影的时空是观众根据影片所想象出的空间。

这些时空相互关联构成了导演、演员和观众之间更为复杂的空间存在。
不同于《茶馆》中的世纪之交，也不同于《阳光灿烂的日子》中的特殊年代，《老炮儿》更加着重于揭示时代变迁中新时期所带来的焦虑和浮躁。
在影片中，空间不仅仅是电影人物的活动场所，更多地赋予了塑造人物和叙事的意义。
在这个充满焦虑和浮躁的北京空间中，人物的行为和动作都具有了合理的解释。

【参考文献】
01、苏牧：《荣誉》（普及版），北京：人民文学出版社，2007年版，第300页，第312页。02、麦茨著，崔君衍译，克里斯蒂安：《电影符号学的若干问题》，上海：上海大学出版社，2005年版，第246页。
03、温彩云：《新时期中国电影叙事研究》，吉林大学博士学位论文，2014年。
04、刘云舟译，安德烈·戈德罗，[法]弗朗索瓦·若斯特著：《什么是电影叙事学》，北京：商务印书馆，2000年版，第104页。