既老又小的《旺卡》(2)

这部电影里的有些部分，稍逊于罗尔德·达尔的天真感，比如作家从来不在他的任何作品里写“大公司的垄断和商业黑帮”这样明显“成年化”的内容。但它又不至于超越作家微言大义的深度，它是更逃避主义的，完全地祛除了罗尔德·达尔作品中的阴翳。达尔的小说里存在着无法回避的残忍，孩子因为在现实世界中无法克服的伤痕才渴望逃逸到旺卡的梦工厂，而电影《旺卡》张开了纯然梦幻的结界，现实被梦吸收了。
所以不奇怪，成人剧情电影里的情理逻辑和人物发展痕迹在《旺卡》的世界里是不存在的，电影从第一个歌舞场面就明确了这是为了满足孩子的趣味，恶人、阴谋和周折都是孩子气的玩笑。熟悉罗尔德·达尔的读者会发现，这个老顽童作家所热爱的“屎尿屁”的玩笑，被电影《旺卡》以理直气壮的方式再现在大银幕上。
电影《旺卡》做到了一种奇异的“传承”，这是一部从内容到内核都极度“年幼”的作品，然而导演在影像、歌舞和奇观的呈现中，最大程度地调度着20世纪的流行文化经典的资源。旺卡返乡回城的途中风景，借取了《雨中曲》的名场面；他第一次站在街口想象自己的巧克力商店宾客盈门的场面，那段缤纷的粉色歌舞是对《欢乐满人间》和玛丽·波平斯的致敬；黑心洗衣店的设定直接模仿了桑德海姆谱曲的名剧《理发师陶德》，只不过惊悚的“人肉叉烧店”改成了更适合儿童观看的“洗衣苦工店”，而节奏生动的“洗衣店劳工之歌”明白地唤起成年观众对桑德海姆名曲的记忆。
就这一点而言，《旺卡》超越了一部电影而成为一种特殊的创作方法。这个时代的低龄观众即便不知道《雨中曲》和歌舞天王金·凯利，即便不阅读罗尔德·达尔也没听过桑德海姆的歌曲，但这不妨碍他们观看《旺卡》，这部有着糖果般缤纷色彩的电影仍然是团结紧张、严肃活泼的儿童电影。可是，在这样低幼肤浅的电影里，那些老派的电影记忆、那些被认为进入历史的视听修辞，又以鲜活的方式出现了，表达着远离生活经验的童真幻梦。
（来源：文汇报）