费里尼去世24周年，马戏团不会死(6)

作为意大利影史上最相濡以沫的夫妻档，费里尼与玛西娜的合作关系，就像小津之于原节子、卡里娜之于戈达尔、罗西里尼之于褒曼、伊丹十三之于宫本信子。
然而，诞生于意大利新现实主义盛行期的《大路》，也曾遭遇过评论界的口诛笔伐，认为这是一部不符合新现实主义规则的反叛之作。相比《偷自行车的人》《大地在波动》等标志性的新现实主义力作，显然费里尼从最初就选择了一条更远的路径，或者说更指向于未来。
所幸，安德烈·巴赞支援了他，当年甚至给予他极高的评价，他认为“把费里尼开除出新现实主义的企图是荒唐可笑的他的写实主义始终是个人化的，就像契诃夫或陀思妥耶夫斯基的作品一样”。

而费里尼自身也对新现实主义有着更深刻的理解，按他的话说，“新现实不光需要拥抱社会现实，还需要拥抱精神现实，形而上现实，所有发生在人内心的现实换言之，所有的东西都可以是现实主义的，在想象和现实之间，我看不到明确的界限。”
继《大路》之后，费里尼又连续拍了《骗子》和《卡比利亚之夜》，被后世称为费里尼“孤独三部曲”。假如说电影《大路》的成功只是玛西娜的本色出演，那《卡比利亚之夜》中的表演则无疑真正奠定了朱丽叶塔·玛西娜作为伟大女演员的地位。费里尼用镜头书写了罗马城的日与夜，书写了妓女卡比利亚的一生。

我们深知，罗马不是一天建成的，卡比利亚的命运同样如此。即便身为妓女，玛西娜的身上依然戒不掉杰索米娜式的纯真与善良；她辗转于不同男人之间，为爱倾尽所有，却始终居无定所、无依无靠，逃不过寂寞的命运。有人说，她是“银幕上永远的浪荡儿”，正如生活中的她，也永远都不谙世故，像孩子一样天真无瑕。