《星门深渊》：回家，中国科幻电影经久不衰的精神内核(2)

中国科幻电影艰难成长的道路上，所幸从不缺乏电影人不断做出尝试、突破。《星门深渊》正是一部察觉问题并企图用实际行动做出改变的作品。
在创作过程中，导演张小北反复推敲，尽力让作品体现出中国人共有的情感，能让中国观众产生共情，“只有先是一部好电影，再有资格谈是不是一部好的科幻电影”。
早在开机之前，《星门深渊》已根据分镜头脚本进行过动态预演，不仅是包括桌椅之类的置景道具，包括灯光、材质等呈现细节也已进行过推演调试，可以说预演的虚拟场景与实际要拍摄的现实场景别无二致。如监制兼任摄影指导罗登所说，“早在开拍前，电影已经用虚拟镜头全部拍了一遍”。
罗登曾参与主控过多部院线电影。据他介绍，动态预演很大程度上提升了《星门深渊》的品质，此外有利于主创在前期就对拍摄细节达成共识，便于拍摄工作顺利高效的推进。制片人林娜表示，在虚拟场景搭建过程中，就已非常精确地计算每个演员的表演区域，以及在设计、材质上做了充分考量，便于场景留存，为影片后续开发做好准备。

在前期筹备阶段，《星门深渊》的剧组就下足“死功夫”，在动态预演中以纤毫尽显的要求呈现拍摄细节，
而在场景搭建、特效制作方面，也足见剧组的韧劲与完美主义。
电影开拍前，剧组人员为了最大程度还原故事发生的舞台，用了三个月时间搭建了近10000平米的实景科幻棚，将太空飞船里包括驾驶舱、医疗舱、货舱、通道、栈桥等12个场景都进行了精心的布置。目前这些空间都已进行全场景扫描，后期进行特效包装后效果将更加逼真。