北京大视听｜《星门深渊》导演张小北：找准中国科幻电影的脉搏，激发观众对未来的信念与憧憬(2)

在打造《星门深渊》独特的视觉效果方面，可以分享一些具体的制作过程和挑战吗？
张小北
我们与业内有名的特效公司Base Fx合作，其视效总监张志勇从早期就开始参与项目，全程跟组，提供了很多非常宝贵的建议并优化了后期视效流程。其中有一场复杂的太空失重环境下的打斗戏，在现场时有二十几位穿着绿衣服的工作人员用转轮，辅助刑天在空中完成各种复杂的变形动作，这实际上是一个比较复杂的特效镜头。如果在预算充足的环境下，我们可以在纯绿幕环境下拍摄，然后背景通过后期全部三维重建。但由于预算限制，我们后来采用了照相扫描技术还原环境，而不是完全依赖绿幕。现在观众看到的这场戏，是后期用擦除的方式把环境全部涂掉。这种方法帮助我们在有限预算内实现了复杂的视效。
想问问这次怪兽的设计和呈现过程是怎样的？您是怎么去平衡这样一个科幻的元素跟怪兽题材的？
张小北
怪兽片作为科幻的一个亚类型，通常展现了角色的内心恐惧。在设计过程中，我们与贝斯公司合作，确保怪兽既能在戏剧功能上代表一种看不见的危险，同时又能在视觉上给观众带来新鲜感。怪兽的最终设计是结合了多种生物特征，如变色龙的光学隐形能力，、坚硬外壳，强大的运动和攻击能力。我们相信在国产网络电影中，这个怪兽是无与伦比的。从剧情上说，这个故事最早的出发点是想讲述绝境之中关于人性的故事，在我们的电影里，怪兽是被双子星控制的，这其实就代表怪兽是双子星心中恶念的具体化。这也是为什么我们要找两个小女孩来演双子星？她们和怪兽之间形成了一个反差，是她们最后控制怪兽去完成飞船上的杀戮。我们通过这样的方式，把人物心中“恶”的那一面给具体外化出来。
科幻电影还是蛮消耗预算的一个电影类型，在有限预算下，您是如何应对科幻电影制作中的高难度和高成本挑战的？
张小北
我觉得对于所有电影来说，最重要的还是要有一个完整的故事，饱满的人物。具体到科幻电影上来讲，就是我们要想办法把好钢用在刀刃上，把有限的预算尽量都放在给观众制造惊奇感上。惊奇感是科幻电影中一个非常重要的特点，视觉奇观是一方面，科幻设定是另一方面。人性中多种复杂幽暗的可能性，也是构建惊奇感的一个非常重要的元素。
谈内容：命运的生死危局下，仍然选择人性的闪光希望
在《星门深渊》中，您是如何处理观众与人物之间的情感共鸣？
张小北
在电影中，我觉得能够跟普通观众建立起情感连接的一个点，其实就是关于公平的问题。这也是男主角一直比较执着的一件事情，他是一个蒙受了冤屈的人，但又没有办法替自己辩解，所以他一直混迹在这样一个走私飞船上。如果没有遇到困境的话，他可能继续浑浑噩噩的。但是当飞船遇到了这样一个生死困境之后，他必须要做出终极的道德抉择的时候，他最后选择站在公平这一边。